《春色寄情人(people)》：一(one)個(indivual)關于(At)愛情治愈和(and)死亡平等的(of)故事

在(exist)一(one)堆隻有情情愛愛，穿越仙俠，剩女大(big)女主奮鬥國産劇中，電視劇《春色寄情人(people)》真的(of)算是(yes)用(use)心了(Got it)。雖然神仙愛情，靈魂伴侶已經看厭聽煩了(Got it)，但是(yes)美好的(of)愛情總是(yes)讓人(people)向往的(of)。但是(yes)這(this)一(one)部劇最讓我(I)感動的(of)始終是(yes)親情、閨蜜情和(and)對死亡的(of)态度。在(exist)死亡面前，愛情真的(of)不(No)值一(one)提。死亡面前人(people)人(people)平等，沒有誰比誰高貴，這(this)一(one)點真的(of)狠狠讓湖南企發文化的(of)文案人(people)共情。所以(by)，我(I)們(them)才在(exist)有生(born)的(of)日子裏，更珍惜身邊的(of)人(people)，更努力過好每一(one)天平凡的(of)日子。

該劇根據豆瓣閱讀作(do)者舍目斯的(of)小說《情人(people)》改編，以(by)松弛治愈的(of)市井煙火爲(for)基調，展現溫暖有愛的(of)群像人(people)物故事，聚焦成年人(people)之間極緻拉扯、雙向救贖的(of)愛情。陳麥冬年少時(hour)性格桀骜，遭遇生(born)活變故後選擇成爲(for)一(one)名遺體整容師。莊潔因車禍緻殘，爲(for)了(Got it)追逐更好的(of)自己，孤身在(exist)外打拼成爲(for)大(big)城市之中的(of)職場精英。一(one)個(indivual)是(yes)性格桀骜但身心孤獨的(of)遺體整容師，一(one)個(indivual)是(yes)身體缺陷但勇敢耀眼的(of)醫療銷售，在(exist)不(No)斷拉扯中逐漸互相理解與尊重，以(by)愛治愈彼此的(of)“不(No)完美”...

一(one)開始的(of)前兩集是(yes)真的(of)磨磨叽叽，但之後開始的(of)青春線，男女主面對傷痛都戴着不(No)同面具，他(he)們(them)内心的(of)裂縫，還有各自面對情緒，處理傷痛，那些藏在(exist)人(people)心裏的(of)濕漉漉的(of)拉扯，故事開始好看了(Got it)。死亡這(this)條線也講得不(No)錯，雖然不(No)能稱之爲(for)出(out)彩，但是(yes)能感覺到(arrive)導演的(of)誠意；以(by)至于(At)他(he)會在(exist)現在(exist)這(this)個(indivual)快節奏時(hour)代，還願意把心慢下來(Come)向觀衆傳達對死亡的(of)解讀以(by)及情緒的(of)表達。

除此之外，這(this)部劇是(yes)少有的(of)能讓我(I)感覺到(arrive)至少做了(Got it)中性的(of)一(one)部劇。這(this)部劇裏的(of)性别呈現和(and)表達基本沒有讓我(I)任何不(No)适。該片乍看是(yes)個(indivual)寒冷男青年配熱情女生(born)的(of)愛情片，但在(exist)經濟關系上跟以(by)往那種配置是(yes)倒錯的(of)：這(this)裏面女生(born)是(yes)個(indivual)大(big)城市打拼的(of)女強人(people)，男生(born)是(yes)小城市從事特殊行業的(of)宅男，性格也跟他(he)們(them)從事的(of)工作(do)是(yes)高度綁定，不(No)是(yes)那種爲(for)了(Got it)硬拗人(people)設爲(for)設而設。這(this)種身份上的(of)關系，使得它對愛情和(and)事業的(of)探讨就不(No)懸浮，沒有所謂開挂逆天buff 各種巧合疊加起來(Come)的(of)“意外”，而是(yes)把漂在(exist)北上廣和(and)逃離北上廣這(this)種比較嚴肅的(of)話題，輕盈地(land)轉換成了(Got it)爲(for)了(Got it)事業跟愛情，如何做選擇的(of)問題。這(this)種選擇是(yes)開放性的(of)，并不(No)是(yes)爲(for)了(Got it)制造話題來(Come)站隊。

這(this)種現實主義的(of)淡而濃烈的(of)愛情就是(yes)恰如其分竄到(arrive)了(Got it)我(I)的(of)心間。人(people)生(born)無常，而生(born)離死别更無常，從來(Come)都是(yes)生(born)離比死别更痛苦，因爲(for)生(born)離的(of)未來(Come)未必不(No)是(yes)死别，而死别的(of)前夕仍然有可能并不(No)是(yes)孤獨終老。那一(one)對對的(of)友情與那一(one)對對的(of)愛情，恰似似水流年，湧入每一(one)個(indivual)人(people)的(of)心裏。導演的(of)克制讓他(he)在(exist)“上海女子圖鑒”和(and)“繁花”之後沒有濫用(use)鏡頭語言去炫技，而是(yes)用(use)一(one)個(indivual)個(indivual)生(born)動的(of)鏡頭去表達了(Got it)觀衆的(of)主觀視角，代入、共情。恰恰又在(exist)這(this)樣的(of)主觀鏡頭下沉穩地(land)推進着每一(one)個(indivual)角色構建的(of)生(born)态體系，這(this)個(indivual)體系似乎就在(exist)身邊。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，死亡，愛情的(of)内核和(and)去愛吧，還有原生(born)家庭的(of)令人(people)窒息。我(I)發現我(I)越來(Come)越愛看群像劇，能夠展現生(born)活的(of)很多方面。南方小鎮生(born)活在(exist)劇中的(of)展現竟如此松弛，找到(arrive)一(one)個(indivual)能相互治愈的(of)人(people)是(yes)世間不(No)多的(of)恩賜。莊潔王西夏和(and)母親大(big)人(people)對于(At)新時(hour)代獨立女性的(of)探讨也對我(I)很有借鑒意義。我(I)們(them)活着的(of)意義應該不(No)隻有一(one)個(indivual)，父母，孩子，自我(I)追求，社會價值和(and)愛人(people)，每一(one)項都是(yes)舉足輕重的(of)。

這(this)部劇不(No)隻是(yes)小情小愛，更在(exist)探讨生(born)命的(of)愛與意義，但不(No)同于(At)以(by)往的(of)沉重，這(this)部劇裏的(of)死亡呈現有種心靈的(of)治愈和(and)釋然，相比感染悲傷更多是(yes)學會釋懷。正因爲(for)生(born)命有大(big)限，才警醒我(I)們(them)去好好生(born)活，去創造，去愛。愛情與自我(I)價值的(of)追尋與探索縱然可能會有沖突，但一(one)定會有最優解：愛與被愛可能會不(No)對等，但一(one)定同等重要(want)。一(one)定是(yes)你，不(No)可或缺；因爲(for)有你，所以(by)珍貴；隻要(want)你在(exist)，就能心安！ “真正的(of)開悟其實是(yes)：在(exist)任何時(hour)候，任何情況下，都能從容地(land)活着！”——就現在(exist)，給未來(Come)！ 失而複得，終會重逢！