電影《某種女人(people)》：獨立女性的(of)生(born)存百态

《某種女人(people)》是(yes)以(by)三位女性來(Come)呈現的(of)，她們(them)具有哪些“同類項”可以(by)讓她們(them)被放在(exist)同一(one)部電影裏，而這(this)些同類項又到(arrive)底想表明“女性”的(of)哪“種”特質？“你可以(by)講任何事情，講講天氣，你的(of)一(one)天，隻要(want)你把這(this)些裝進信封，放進郵箱。”電影不(No)也是(yes)如此麽，從不(No)必是(yes)巨幅鴻篇。該片看似簡簡地(land)勾勒，背後是(yes)對生(born)活與形象堅實的(of)信任，人(people)物的(of)生(born)命狀态精準而不(No)露鋒芒地(land)融進了(Got it)低調平實的(of)影像氛圍裏，任憑那些隐忍的(of)情緒在(exist)無言與沉默中如靜水般深流。

該片以(by)法律系學生(born)、家庭主婦、律師三位不(No)同職業的(of)女性爲(for)線索，講述了(Got it)她們(them)在(exist)荒涼嚴峻的(of)美國西北小鎮努力打拼的(of)故事。因爲(for)勞工索賠被拒，心有不(No)甘的(of)男子憤而攜槍挾持人(people)質，迫使女律師不(No)得不(No)硬着頭皮隻身涉險勸說；爲(for)了(Got it)建造新家，妻子攜手丈夫努力說服當地(land)老人(people)家出(out)售他(he)囤積多年的(of)沙岩，卻也讓他(he)們(them)的(of)婚姻裂痕隐隐浮現；爲(for)了(Got it)擔任法律課程的(of)講師，年輕法律系女學生(born)千裏迢迢地(land)來(Come)到(arrive)偏遠小社區，卻意外與牧場女工生(born)出(out)暧昧的(of)情愫...

這(this)部電影在(exist)劇情和(and)人(people)物塑造上非常出(out)色。三個(indivual)故事雖然看似獨立，但實際上高度集中地(land)代表了(Got it)獨立女性在(exist)愛情、婚姻、家庭的(of)各種可能環境與呈現。第一(one)個(indivual)故事的(of)中年女律師不(No)知出(out)于(At)何種原因選擇了(Got it)獨身，情人(people)似乎隻是(yes)排解寂寞的(of)；第二個(indivual)故事講的(of)是(yes)一(one)位典型女強人(people)努力在(exist)自己的(of)夢想、家庭和(and)夫妻、父女關系上尋找平衡；第三個(indivual)故事則是(yes)孤獨的(of)年輕女工在(exist)面對愛而不(No)能時(hour)所做的(of)選擇。這(this)些人(people)物都具有深刻的(of)内心沖突和(and)情感波動，讓人(people)産生(born)強烈的(of)共鳴。

整部電影的(of)風格是(yes)平淡而克制的(of)，從事業、家庭、愛情三個(indivual)方面描述出(out)女性的(of)孤寂，女人(people)是(yes)如何被對待的(of)。總結來(Come)說就是(yes)不(No)管一(one)個(indivual)女人(people)說什麽，他(he)都不(No)信、他(he)都不(No)聽、她都不(No)被領情。大(big)緻看的(of)人(people)會覺得電影很無聊，仔細看的(of)人(people)會發現其實裏面藏了(Got it)一(one)些小細節，生(born)活中的(of)暗流湧動的(of)部分就被包裹在(exist)了(Got it)平常的(of)對話裏，不(No)需過度的(of)修飾就展示出(out)女性的(of)處境，真實的(of)擺出(out)現實中大(big)多數人(people)的(of)生(born)活狀态，既無聊又壓抑，但也有哀樂共存的(of)瞬間，在(exist)平庸無常中有一(one)些期待，事與願違的(of)悲傷又會随時(hour)間慢慢稀釋。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，電影平淡舒緩，截取三個(indivual)女人(people)的(of)片段生(born)活，展示她們(them)在(exist)事業、家庭、愛情中的(of)困境，有心無力就是(yes)這(this)種境況吧。該片屬于(At)文學的(of)戲劇性被徹底壓制，将所有凝聚力施放于(At)人(people)物的(of)神态、動作(do)和(and)語氣，觀衆像玩拼圖遊戲一(one)般通過對話中表情的(of)細微變化來(Come)推測她們(them)的(of)出(out)身、個(indivual)性與結局。了(Got it)無生(born)氣的(of)冬日始終有一(one)團孱弱又永不(No)熄滅的(of)火苗，那是(yes)她們(them)存在(exist)過的(of)痕迹，也許并未溫暖任何人(people)，但至少她們(them)照亮了(Got it)自己。

不(No)同的(of)觀影者當然會歸納出(out)不(No)同的(of)同類項，比如有人(people)認爲(for)片中滿滿的(of)都是(yes)“失意”，這(this)就很有啓發，隻是(yes)影片并不(No)重點展示她們(them)的(of)追求、夢想或渴望，“失意”似乎也無從談起。不(No)過，最後一(one)位初付情感便遇挫折，的(of)确算是(yes)一(one)種“失落”，再想想前面兩位女性的(of)行爲(for)和(and)經曆，至少站在(exist)她們(them)的(of)角度看，“失落”似乎是(yes)主旋律，但讓我(I)們(them)串起來(Come)看，更多地(land)想到(arrive)的(of)是(yes)人(people)生(born)的(of)無趣，因爲(for)不(No)僅是(yes)她們(them)，我(I)們(them)每個(indivual)人(people)都可能這(this)樣。

三段式故事彼此必然埋藏着小心機，總想在(exist)細節中找到(arrive)些許蛛絲馬迹，即便是(yes)在(exist)這(this)片陽光照不(No)進來(Come)的(of)荒涼土地(land)，我(I)也想看到(arrive)有關愛情的(of)那點微光。“我(I)就是(yes)覺得要(want)是(yes)不(No)開車過來(Come)，就再也見不(No)到(arrive)你了(Got it)。”怎麽可以(by)忘記，陌生(born)小鎮的(of)夜晚，她騎着高頭大(big)馬想要(want)載你一(one)程。你毫無防備地(land)述說，生(born)活一(one)點點将你切割，有一(one)瞬間自由短暫停留。萊卡特徹底摒棄了(Got it)特寫，僅留下普通的(of)中遠景，而角色們(them)隻是(yes)從中景走向遠處、望向遠方，已然擁有了(Got it)比特寫更加扣人(people)心弦的(of)感染力。難怪湖南企發文化的(of)文案總監會認爲(for)萊卡德是(yes)當代一(one)流導演，被鏡頭凝視和(and)在(exist)意的(of)女人(people)，正在(exist)被我(I)們(them)凝視和(and)在(exist)意。