《邪惡不(No)存在(exist)》：惡好似蝴蝶效應，邪不(No)總是(yes)初衷

《邪惡不(No)存在(exist)》的(of)觀影全程非常享受，毫無拖泥帶水的(of)對話和(and)足夠的(of)信息量展現。一(one)邊是(yes)對工作(do)慌亂的(of)都市人(people)，一(one)邊是(yes)笃定生(born)活的(of)鄉村雜工，很容易就陷入對立褒貶的(of)設定，但幸好并沒有。車上的(of)閑談、熟練的(of)砍柴打水、一(one)些戲劇化的(of)對峙。也許不(No)是(yes)邪惡，而是(yes)完美無瑕根本不(No)存在(exist)。就像湖南企發文化王老師說的(of)，大(big)家都是(yes)在(exist)種種“猶豫”的(of)縫隙之間，做出(out)非理性的(of)決定。

該片講述住在(exist)東京附近村落居民的(of)生(born)活因爲(for)村内要(want)建造豪華露營地(land)而受到(arrive)影響的(of)故事。一(one)對住在(exist)東京近郊山村的(of)拓海父女，過着恬靜簡單、順應自然的(of)平凡日子，直到(arrive)村裏盛傳有開發商要(want)将森林打造成豪華露營區，希望能讓居住在(exist)市區的(of)男男女女有個(indivual)可以(by)逃離無聊日常的(of)後花園。而這(this)個(indivual)爲(for)大(big)家好的(of)計劃看似能爲(for)村人(people)帶來(Come)經濟效益，卻會破壞山林的(of)生(born)态環境，更将打亂居民的(of)生(born)活...

影片講述的(of)是(yes)離地(land)的(of)資本家和(and)專家與了(Got it)解土地(land)卻無權無勢的(of)本地(land)村民之間的(of)沖突，是(yes)自然主義者而非環保主義者的(of)故事。大(big)段大(big)段的(of)樹影奠定了(Got it)看睡着的(of)基調，但我(I)竟然沒睡着。村民捍衛社群環境的(of)發聲是(yes)最高光的(of)戲，開發商看到(arrive)的(of)隻有利益，村民看到(arrive)的(of)是(yes)可能被污染的(of)大(big)家引以(by)爲(for)傲的(of)上遊幹淨水源，不(No)能危害下遊村落的(of)責任心，野炊可能引起的(of)森林火災，被影響的(of)鹿群。開發商一(one)個(indivual)都沒有考慮到(arrive)。最後整個(indivual)村落一(one)起找的(of)部分好動人(people)也好傷感。一(one)開始我(I)就總覺得這(this)個(indivual)孩子會出(out)事。這(this)個(indivual)電影沒辦法拍成和(and)解，因爲(for)現實中就是(yes)悲劇。

也許影片真正想表達的(of)是(yes)，任何判斷都存在(exist)着灰色陰影，貌似美好的(of)都存在(exist)蟄伏的(of)危機——獵槍聲、路邊屍骨、有倒刺的(of)植物等等，而乍現的(of)邪惡也存在(exist)留白。以(by)拓海爲(for)代表的(of)這(this)批居民在(exist)此刻也真正共識性地(land)滑入“正義”與“邪惡”之間的(of)灰色地(land)帶。“邪惡不(No)存在(exist)”是(yes)影片收束點之前的(of)共識，之後的(of)颠覆時(hour)刻最大(big)的(of)意圖就在(exist)于(At)颠覆本身，而非邏輯和(and)說教，所以(by)過度的(of)剖析總顯得單薄，那些“爲(for)什麽”的(of)問題需要(want)觀衆離開影廳後，在(exist)漫長的(of)生(born)活中自己找到(arrive)自己的(of)答案，這(this)是(yes)電影能帶給我(I)們(them)的(of)财富。

人(people)對自身所作(do)所爲(for)造成的(of)惡果毫不(No)知情。惡好似蝴蝶效應，邪不(No)總是(yes)初衷。就像湖南企發文化的(of)石同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道的(of)，本是(yes)值得深思且與時(hour)俱進的(of)主題，卻靠操縱小孩來(Come)教育大(big)人(people)。小孩變成木偶，人(people)與自然冥冥之中的(of)連結使人(people)難以(by)信服，意欲大(big)膽、富有留白的(of)結尾也牽強附會，冷酷但并不(No)一(one)定就有深意。以(by)失敗的(of)人(people)物關系塑造（尤其父女）強迫對自然的(of)敬畏之心。我(I)喜歡它的(of)現代性和(and)幽默感，在(exist)這(this)樣一(one)個(indivual)小鎮環保故事中，抗争卻并非叙事的(of)重心，甚至細處仍然同“表演”有所關聯。而充滿存在(exist)感的(of)“自然”，則可以(by)摘取到(arrive)更多能量，直至結尾逐漸抽象化，不(No)由得想起《夜以(by)繼日》中的(of)海或《駕駛我(I)的(of)車》中的(of)雪。

這(this)是(yes)一(one)部低成本佳片的(of)教科書，精巧的(of)劇作(do)構成了(Got it)影像和(and)叙事的(of)互文。日複一(one)日的(of)勞動，重複的(of)樹木，陰影下的(of)藍色和(and)陽光照耀到(arrive)的(of)黃色。頻繁拍下樹木枝角的(of)重疊，像是(yes)嘲弄宣傳片裏慣常對森林的(of)平視，也賦予了(Got it)這(this)具有神性的(of)自然錯綜網絡一(one)種“溝通”的(of)理解。都市人(people)用(use)語言溝通，鄉間人(people)用(use)動作(do)溝通，而似乎都代替不(No)了(Got it)那些自然的(of)心領神會，于(At)是(yes)在(exist)那些隐藏在(exist)沉默之下的(of)惡意自然在(exist)外來(Come)者的(of)眼中“絲毫不(No)存在(exist)”。大(big)部分時(hour)間影片讓我(I)們(them)在(exist)平靜的(of)觀影狀态中去接受一(one)個(indivual)安甯的(of)鄉村生(born)活狀态，直到(arrive)最後一(one)刻，通過平靜之中出(out)乎意料的(of)爆裂完成了(Got it)點題，讓我(I)們(them)反思“邪惡”是(yes)誰。