《82年生(born)的(of)金智英》：“媽媽”既是(yes)紐帶，也是(yes)枷鎖

《82年生(born)的(of)金智英》整片沒有歇斯底裏的(of)怒吼，但是(yes)像紮進皮膚的(of)玻纖。你知道它在(exist)那裏，每一(one)次無意的(of)觸碰都牽連過去和(and)當下的(of)痛，但旁人(people)總是(yes)看不(No)見，它細小無比，微小得超出(out)人(people)類視覺限度，可是(yes)它帶來(Come)的(of)傷害卻那麽大(big)，大(big)到(arrive)你會懷疑，人(people)們(them)究竟是(yes)看不(No)見，還是(yes)因爲(for)它已經融入皮膚，痛得麻木到(arrive)疲于(At)反抗，所以(by)假裝看不(No)見。82年的(of)金智英還是(yes)特别幸運，所以(by)她的(of)故事适合銀幕，适合給大(big)衆點點刺痛。我(I)們(them)還需要(want)更瘋狂的(of)嘶吼，來(Come)讓現實被人(people)看到(arrive)。

該片改編自同名女性主義小說，表面看來(Come)，金智英是(yes)一(one)個(indivual)生(born)活在(exist)幸福之中的(of)家庭主婦，有一(one)個(indivual)收入不(No)菲又溫柔體貼的(of)丈夫鄭大(big)賢和(and)一(one)個(indivual)非常可愛的(of)女兒，在(exist)波瀾不(No)驚的(of)日子裏享受着每一(one)天的(of)平淡和(and)安穩。實際上，金智英的(of)内心早就如同地(land)震般的(of)産生(born)了(Got it)天崩地(land)裂的(of)動搖，在(exist)她的(of)身上背負着無比沉重的(of)枷鎖。婆婆面前，她要(want)扮演逆來(Come)順受的(of)好兒媳。丈夫面前，她又是(yes)無條件支持他(he)的(of)賢妻。面對女兒，金智英必須隐藏起脆弱，做她無堅不(No)摧的(of)母親。那麽，真正的(of)金智英究竟在(exist)哪兒呢？

“作(do)爲(for)别人(people)的(of)媽媽，别人(people)的(of)妻子，偶爾也覺得挺幸福的(of)，可是(yes)有時(hour)候呢，又覺得自己像被囚禁在(exist)某個(indivual)地(land)方”。82年出(out)生(born)的(of)普通女子金智英又映射了(Got it)多少東亞女性從小到(arrive)大(big)被男權社會壓迫所遭受的(of)不(No)公境遇。電影與原著犀利尖銳的(of)辭藻相比還是(yes)要(want)溫暖美化不(No)少，起碼男方家庭沒有過于(At)奇葩難搞，婆婆在(exist)得知女主病後的(of)态度也有緩和(and)。該片與日劇《坡道上的(of)家》一(one)般，都對處于(At)育兒困境被迫離職的(of)家庭主婦抱有同情，然而卻并不(No)能給出(out)一(one)個(indivual)理想的(of)解決方案。金智英能夠在(exist)父母和(and)丈夫的(of)陪伴下慢慢走抑郁重新生(born)活，而那些千千萬萬有苦卻無人(people)可訴的(of)金智英們(them)，隻怕是(yes)還沒來(Come)得及爆發就已悄然消亡。

導演将主體劇情放在(exist)現在(exist)，把原作(do)中從小到(arrive)大(big)的(of)線性打亂成片段穿插在(exist)影片之中，更重在(exist)展現，而并非批判。所有那些看似正常，平常的(of)瑣事，就一(one)定代表是(yes)對的(of)嗎？金智英是(yes)不(No)幸的(of)，也是(yes)幸運的(of)，有懂事的(of)姐弟，溫柔的(of)丈夫，愛她的(of)母親。不(No)過還有更多人(people)，沒有那麽幸運的(of)人(people)，她們(them)的(of)一(one)生(born)是(yes)不(No)是(yes)放棄得更多？就像原著所說，這(this)不(No)隻關于(At)金智英，而是(yes)更多人(people)的(of)故事和(and)生(born)活。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，該片不(No)像是(yes)電影，更像是(yes)紀錄片，仿佛照見了(Got it)自己的(of)生(born)活。從小就幫着家裏做家務，家庭聚會時(hour)哥哥叔叔們(them)全都坐在(exist)沙發上看電視，媽媽姐姐們(them)忙碌在(exist)廚房裏……長大(big)後也接受教育，去社會上磨煉，明明也不(No)比男生(born)遜色，卻成爲(for)了(Got it)隻能給孩子講算數，表演白雪公主的(of)媽媽。“媽媽”這(this)個(indivual)詞，既是(yes)紐帶，也是(yes)枷鎖。最心疼的(of)就是(yes)母女之間的(of)鏈接“我(I)像金子一(one)樣，像玉一(one)樣的(of)女兒啊，怎麽變成這(this)樣了(Got it)啊”，大(big)概也隻有媽媽才懂得成爲(for)媽媽的(of)苦吧。

從電影角度看，沒有相似經曆的(of)人(people)應該很難共情。雖然電影已經盡力納入了(Got it)原書的(of)所有重要(want)細節，但銀幕上需要(want)的(of)張力跟原著平實清冷的(of)風格其實是(yes)很難調和(and)的(of)，尤其是(yes)結尾，一(one)個(indivual)充滿希望與溫暖的(of)不(No)同改編，與現實的(of)可能基本相悖。但這(this)又怎麽樣？我(I)喜歡這(this)個(indivual)僭越，喜歡演員帶着深切理解的(of)演出(out)，喜歡電影激起的(of)一(one)切争論，就算我(I)們(them)自己難以(by)改變，難以(by)做到(arrive)更好，但起碼我(I)們(them)要(want)意識到(arrive)什麽東西應該改變，什麽東西應該往更好的(of)方向去，這(this)樣終有一(one)天，理解和(and)改變不(No)再面臨如此複雜的(of)環境。因爲(for)人(people)們(them)已經從根源上明白了(Got it)需要(want)通過後天努力來(Come)彌補先天的(of)隔離，這(this)是(yes)保持人(people)類最後尊嚴的(of)必需。

号角與黎明共同奏起，幸福卻不(No)會與黃昏一(one)起來(Come)臨。影片将原作(do)中充滿刺痛的(of)文字片段和(and)生(born)活中持續煎熬的(of)時(hour)間線索融合，通過東方煙火氣質的(of)家庭餐桌，讓人(people)物矛盾一(one)重重湧現、也使角色困境一(one)步步深陷。影片的(of)叙述有着女性的(of)柔韌和(and)笃定，沉重而傷感的(of)感覺如影随形，就像湖南企發文化文案總監說的(of)，曾經以(by)爲(for)走出(out)世界不(No)過是(yes)一(one)張地(land)圖的(of)距離，後來(Come)懂得理想甚至比一(one)支鋼筆還輕。但願每個(indivual)負重前行的(of)靈魂，都能找到(arrive)屬于(At)自己的(of)小天地(land)。