電視劇《繁花》：見雲端，見市井；見衆生(born)，見人(people)心

《繁花》把王家衛的(of)個(indivual)人(people)美學風格和(and)大(big)衆叙事做到(arrive)了(Got it)非常精美地(land)糅合，而且叙事手法上又依然很電影，很高級。劇中的(of)每個(indivual)人(people)物都很“裝”，不(No)僅“裝”，還一(one)直都挺匆忙，從“緊湊”的(of)運鏡節奏，到(arrive)“擁擠”的(of)喧嘩街巷、院落小樓，包括密集的(of)對話台詞，都又“裝”又“忙”。大(big)冬天的(of)，看得還挺“熱乎”，服化道也是(yes)流溢出(out)一(one)股子個(indivual)個(indivual)“絕代風華”的(of)“裝”勁兒，飽滿不(No)失“歲月”感的(of)泛黃。

該劇根據金宇澄的(of)同名小說改編，九十年代的(of)上海處處是(yes)機遇與希望。青年阿寶憑借改革開放的(of)春風和(and)自己的(of)打拼跻身成爲(for)商界後起之秀，黃河路上無人(people)不(No)曉。平凡阿寶蛻變爲(for)寶總，離不(No)開高人(people)爺叔與夜東京老闆玲子、外貿大(big)樓汪小姐的(of)鼎力協助。随着神秘女子李李空降黃河路，一(one)家時(hour)髦飯店即将攪動整條街，也令寶總原本決勝千裏的(of)事業變得動蕩驚心，他(he)與身邊人(people)的(of)關系也經受着前所未有的(of)考驗...

這(this)是(yes)一(one)個(indivual)以(by)大(big)男主商戰爲(for)框架的(of)群像故事。第三集開始漸入佳境，劇作(do)上世界線收束，風格上腔調打底，用(use)類型片的(of)邏輯把整部劇結構化至很好融合，制造出(out)一(one)絲奇妙的(of)化學反應。王家衛是(yes)懂電視劇的(of)，而且他(he)可以(by)把自己的(of)作(do)者性嵌入進電視劇的(of)結構和(and)框架裏，且做到(arrive)比較合适的(of)取舍。迷醉效果鏡頭和(and)錯位時(hour)空剪輯，非常的(of)王家衛味道，這(this)和(and)金宇澄原著并不(No)一(one)樣。兩位最大(big)的(of)共同點，是(yes)以(by)絕對旁觀的(of)視角展現彼時(hour)某個(indivual)特定群體的(of)寫照。

“我(I)雄心萬丈，确實不(No)曉得，這(this)一(one)切不(No)是(yes)夢，是(yes)醒不(No)過來(Come)的(of)現實。” 這(this)裏面可以(by)看見超越欲望的(of)愛，無暇的(of)人(people)生(born)，純粹而夢幻的(of)烏托邦。這(this)是(yes)一(one)個(indivual)無關乎對錯的(of)故事， 一(one)切都在(exist)顯示超越人(people)世的(of)傾向。阿寶的(of)追求，不(No)過就是(yes)愛身邊的(of)人(people)，悲憫衆生(born)。什麽十裏洋場，派頭，事業成功都不(No)是(yes)他(he)真正追求的(of)，他(he)隻希望他(he)遇見的(of)每一(one)個(indivual)人(people)都能幸福地(land)去過一(one)生(born)，他(he)無私，敢于(At)用(use)自己的(of)一(one)切去換取信任，他(he)深知人(people)間不(No)過如此。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，該劇雖然基本從内容層面和(and)原著割斷了(Got it)聯系，僅保留了(Got it)些許人(people)物的(of)脈絡和(and)概念，但本質是(yes)把原著的(of)故事“翻過來(Come)”，挖掘原著閑适日常背面的(of)時(hour)代風雲。角色上也是(yes)全員滿分，胡歌被深度挖掘出(out)了(Got it)所有的(of)帥氣與貴氣，馬伊琍辛芷蕾甚至唐嫣都拿到(arrive)了(Got it)生(born)涯最佳角色和(and)表現，一(one)衆配角也是(yes)各有千秋，絕無廢料。往往寥寥幾筆就讓角色有了(Got it)生(born)命，氛圍感的(of)拿捏也功力十足，對女角色的(of)刻畫尤其高級，每個(indivual)都立體，都沉醉，是(yes)一(one)幅大(big)時(hour)代下的(of)海上繁花圖。

整部劇表面雲淡風輕，内裏暗流湧動。每個(indivual)人(people)心中都有一(one)個(indivual)屬于(At)自己的(of)上海。這(this)塊上海切片的(of)各種元素：無論是(yes)90年代置景，還是(yes)一(one)些角色設計，都令全家人(people)倍感親切。畢竟，《股瘋》《孽債》是(yes)上海，這(this)版《繁花》也是(yes)上海一(one)部分人(people)滾燙的(of)回憶，與這(this)座城市一(one)同曆經潮起潮落。正如回想那位滬上蓋茨比和(and)炖品店，誰又不(No)感慨“一(one)場遊戲一(one)場夢”呢？每場戲的(of)信息量和(and)膽量都大(big)，各種形式的(of)限定梗/方言梗/曆史梗如暗号般密布。最重要(want)的(of)是(yes)，此劇某種程度上成了(Got it)大(big)家的(of)嘴替——能借此展開講講現在(exist)不(No)易說出(out)口的(of)話，提醒大(big)家百花齊放的(of)時(hour)代真正存在(exist)過。

見雲端，見市井；見衆生(born)，見人(people)心。在(exist)資本的(of)紅海中，未曾随波逐流，守住我(I)心，掌一(one)葉扁舟自由來(Come)去。眼前越是(yes)浮華，心中越是(yes)笃定。《繁花》的(of)剪輯運鏡尤其利落，一(one)反墨鏡電影裏有急有緩的(of)常态，商海浮沉，一(one)夜輸赢，哪有時(hour)間舒緩下來(Come)靜享人(people)間清福，每夜夜東京小聚已是(yes)種難得的(of)放松。故事裏角色間的(of)對峙感無處不(No)在(exist)，得益于(At)演員的(of)演技與台詞的(of)張力，各方斡旋之間始終處于(At)一(one)種點破但不(No)說破的(of)氛圍之中，鬥而不(No)鬧。各方面看《繁花》都說是(yes)國産電視劇的(of)天花闆水平，尤其是(yes)将國産劇的(of)視覺審美維度拉高了(Got it)數個(indivual)層次，表面越是(yes)繁華，内心越是(yes)平靜，用(use)視覺的(of)語言講故事，這(this)是(yes)王家衛對電視圈的(of)降維打擊。