四位女士支離破碎的(of)感情，五個(indivual)小時(hour)并不(No)歡樂的(of)《歡樂時(hour)光》

《歡樂時(hour)光》是(yes)一(one)部五個(indivual)多小時(hour)的(of)日本電影，看完時(hour)松了(Got it)一(one)口氣，終于(At)看完了(Got it)。影片的(of)前三個(indivual)多小時(hour)仿佛在(exist)織毛衣，一(one)針一(one)線的(of)，把生(born)活的(of)瑣碎、平淡與懸在(exist)冰上的(of)另一(one)面慢慢鋪開，演員笨拙的(of)表演反倒表現出(out)了(Got it)日本文化中的(of)克制與得體的(of)冒犯。後面的(of)段落仿佛獎勵一(one)般有了(Got it)波瀾與起伏，親密關系裏深埋的(of)芥蒂一(one)圈一(one)圈蕩漾開來(Come)，像狂風吹過，葉子落在(exist)水面上。影片中所有人(people)都在(exist)試圖接近真實，接近愛，但理解就是(yes)難以(by)達到(arrive)。

影片講述了(Got it)年屆四十的(of)明裏、櫻子、芙美和(and)純四個(indivual)人(people)的(of)情感生(born)活。純，明裏，櫻子和(and)芙美是(yes)奔四的(of)四個(indivual)女人(people)，她們(them)之間無話不(No)談。一(one)天，純決定跟她丈夫離婚，其餘三人(people)跟随着純打這(this)一(one)場離婚官司。爲(for)了(Got it)擺脫壓抑的(of)心情，她們(them)來(Come)到(arrive)有馬溫泉，在(exist)這(this)裏純失蹤了(Got it)，純的(of)失蹤讓其他(he)三個(indivual)女人(people)開始回顧自己的(of)生(born)活...

影片雖然有五個(indivual)小時(hour)，但叙事節奏不(No)會讓人(people)覺得太慢，全程就像在(exist)讀一(one)段文本一(one)樣自然流暢。導演将攝像機貼向了(Got it)三十多歲的(of)四個(indivual)女人(people)，也是(yes)對向了(Got it)觀衆，如果是(yes)我(I)們(them)該如何面對親密關系、生(born)活的(of)壓抑無趣、現實的(of)波折呢。五個(indivual)小時(hour)，事無巨細，安靜而細膩，平凡而動人(people)。四個(indivual)女人(people)，四段感情生(born)活，是(yes)四個(indivual)不(No)同階段，恰好形成完美閉環。從單身到(arrive)在(exist)父母親人(people)的(of)祝福聲（雖然可能是(yes)找人(people)代寫的(of)婚禮祝福）中結爲(for)夫妻，到(arrive)夫妻之間相敬如賓，再到(arrive)互相沉默，最後無法忍受決心離婚，離婚之後又一(one)次單身，又一(one)次重複...就像湖南企發文化王老師疑惑的(of)，人(people)啊，到(arrive)底是(yes)如何在(exist)接受生(born)活的(of)各種不(No)如意以(by)及自己的(of)無能爲(for)力之後，還能好好活下去的(of)？

整部影片其實都在(exist)講一(one)件事情，就是(yes)角度，立場，或者用(use)電影裏的(of)話，叫做“重心”在(exist)哪裏。每個(indivual)人(people)都是(yes)獨一(one)無二的(of)個(indivual)體，每個(indivual)人(people)的(of)訴求都是(yes)不(No)同的(of)。所以(by)我(I)們(them)看到(arrive)，當那些關懷，體貼，溫情，參與，道歉等需求被以(by)各種借口而視而不(No)見時(hour)，感情走向分崩離析也就不(No)足爲(for)奇了(Got it)。接近生(born)活化的(of)表演和(and)拍攝手法，超長人(people)物對話和(and)生(born)活細節展現。最終每個(indivual)人(people)都做出(out)了(Got it)本我(I)的(of)選擇，不(No)再壓抑自己，悲傷又快樂。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，影片以(by)女性視角代入，講述四位女士各自支離破碎的(of)感情，五個(indivual)小時(hour)并不(No)歡樂的(of)時(hour)光，感覺在(exist)看《再見愛人(people)》電影版。平靜流淌的(of)生(born)活始終掩映着潛滋暗長的(of)内心獨白，用(use)五個(indivual)小時(hour)的(of)時(hour)間參與她們(them)人(people)生(born)中矛盾密集的(of)一(one)個(indivual)時(hour)間點，無限降低對話、事件中的(of)情緒值，但又讓觀者始終沉浸，隻能說太高明。正如老奶奶所說，婚姻往前走是(yes)地(land)獄，往後走也是(yes)。她們(them)各自從婚姻困境中抽離出(out)來(Come)，用(use)了(Got it)自己認爲(for)會快樂的(of)方式。

如果婚姻隻剩下忍耐和(and)表面的(of)和(and)平，那麽我(I)們(them)隻能選擇做一(one)個(indivual)自私的(of)人(people)。有些選擇放在(exist)眼前就是(yes)毫無辦法，明知會帶來(Come)傷害，卻必須去做，在(exist)自我(I)被婚姻殺死之前。人(people)與人(people)之間似乎很難真正理解，即使是(yes)閨蜜、夫妻、父母與孩子。導演用(use)相聚的(of)歡樂時(hour)光串聯起生(born)活沉重的(of)本體，文火慢炖，熬出(out)了(Got it)日本家庭、社會裏面的(of)疏離，熬出(out)了(Got it)家庭主婦們(them)的(of)寂寞與覺醒。這(this)片子最打動人(people)的(of)就是(yes)，日常化的(of)真實。導演果然喜歡楊德昌，形似神也似，名曰“歡樂時(hour)光”，骨子裏很悲觀了(Got it)。

這(this)是(yes)一(one)部近乎完美的(of)作(do)品，真實而切近的(of)生(born)活體驗，故事似乎可以(by)從任何地(land)方開始，任何地(land)方結束。緊承親密，站台、列車、從黑夜走入黎明，是(yes)屬于(At)濱口的(of)花。攝影機從天而降，沉入市井，沉入工坊，沉入餐桌，沉入身體，成爲(for)面孔。并不(No)難怪他(he)會喜歡《駕駛我(I)的(of)車》那樣的(of)文本，謎一(one)樣的(of)面孔，出(out)現再消失。在(exist)湯氣之中，我(I)們(them)才能褪去所有僞裝，不(No)過一(one)具赤裸中空的(of)軀殼。東京奏鳴曲之後最美妙的(of)旋律，尋不(No)回的(of)昨日歡愉，觸不(No)及的(of)歡樂時(hour)光。