《中間時(hour)代》：後疫情時(hour)代，如何清零生(born)活

《中間時(hour)代》是(yes)一(one)部非常可愛的(of)阿根廷電影，即使其内核是(yes)疫情帶來(Come)的(of)巨大(big)變數，也充滿着南美陽光、健康、随遇而安的(of)氣質。小姑娘和(and)快遞員之間信任淳樸的(of)關系，與那不(No)斷上升的(of)天文望遠鏡價格形成了(Got it)鮮明的(of)對比。而真相大(big)白後，父母放下一(one)切的(of)灑脫也讓人(people)莞爾一(one)笑，像是(yes)溫馨團圓版的(of)《第七大(big)陸》。生(born)活給予我(I)們(them)的(of)可以(by)是(yes)拼命想要(want)維持原狀的(of)歇斯底裏，也可以(by)是(yes)一(one)台遙望星空的(of)天文望遠鏡。

新冠肺炎疫情期間，一(one)個(indivual)阿根廷的(of)三口之家在(exist)家中隔離。爸爸是(yes)一(one)名導演，因爲(for)隔離的(of)要(want)求，隻能在(exist)線上與演員排練新戲。媽媽是(yes)一(one)名舞蹈演員，疫情之下演出(out)都被取消，她就在(exist)家教網課補貼家用(use)。爸媽雖然在(exist)家，但都爲(for)各自的(of)工作(do)忙得不(No)可開交，小女兒被冷落在(exist)一(one)旁。爸媽都不(No)知道，她想要(want)買一(one)個(indivual)天文望遠鏡。但是(yes)零花錢遠遠不(No)夠支付望遠鏡的(of)錢。小女兒想出(out)了(Got it)一(one)個(indivual)辦法，讓快遞員幫忙售賣家裏的(of)物品。忙碌的(of)爸媽什麽時(hour)候才會發現女兒的(of)計劃？他(he)們(them)又會對此做出(out)什麽反應？

“中間時(hour)代”是(yes)正常生(born)活與疫情生(born)活夾縫中的(of)時(hour)間，這(this)部電影瞄準了(Got it)在(exist)這(this)樣尴尬的(of)生(born)活方式中的(of)無聊：爸爸媽媽居家辦公，孩子居家學習，各幹各的(of)，相安無事。但娃對于(At)天文望遠鏡的(of)喜愛，以(by)及自己可憐的(of)零花錢，加上父母都在(exist)各忙各的(of)，于(At)是(yes)想到(arrive)了(Got it)變賣家中不(No)起眼的(of)小玩意攢錢換望遠鏡的(of)計劃，一(one)步步，膽子越來(Come)越大(big)，變賣東西的(of)價值越來(Come)越高，父母沒有察覺，終于(At)在(exist)拿回望遠鏡時(hour)一(one)下子被揭穿。這(this)倒是(yes)爲(for)父母的(of)斷舍離下了(Got it)決心，一(one)家人(people)變賣家裏的(of)一(one)切，重新出(out)發，找回一(one)家人(people)在(exist)一(one)起的(of)生(born)活！

鏡頭前這(this)家三口疫情期間過得都很魔幻，舞蹈家媽媽失業在(exist)家整天蹦蹦跳跳，困獸般的(of)爸爸導演《等待戈多》一(one)籌莫展，小女孩則一(one)心攢錢買望遠鏡，摩托快遞小哥則配合“搬家”，觀衆們(them)笑翻了(Got it)天。月色很美，媽媽在(exist)浴室對爸爸說的(of)那段話更像是(yes)導演心聲——“我(I)們(them)的(of)身體像是(yes)廢墟”，以(by)前堅持的(of)一(one)切都失去了(Got it)意義，世界變了(Got it)，藝術要(want)如何順應和(and)呈現這(this)個(indivual)“千變萬化”日漸陌生(born)的(of)世界，後疫情時(hour)代如何清零生(born)活如何重新開始……這(this)些全部突兀而緊迫地(land)擺在(exist)了(Got it)每個(indivual)人(people)的(of)面前。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)李同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，這(this)是(yes)孩童視角下講述疫情生(born)活的(of)輕松小品，精準地(land)捕捉了(Got it)網絡時(hour)代疫情封控下生(born)活與工作(do)的(of)荒誕。同時(hour)在(exist)特定背景下充分運用(use)室内空間，融入戲劇舞台的(of)身體表演。兩年來(Come)的(of)封閉和(and)孤獨确實如同一(one)場籠罩着恐懼的(of)等待戈多。用(use)大(big)部分的(of)時(hour)間展現中産階級生(born)活方式及其商品戀物癖，而後把一(one)切沽價售賣将其打碎解構。理想化的(of)結尾既是(yes)藝術家面對網絡時(hour)代對傳統藝術的(of)颠覆的(of)巨大(big)不(No)确信的(of)精神出(out)逃，亦是(yes)一(one)種擺脫始終懸置于(At)生(born)活之上的(of)恐懼的(of)破局暢想。很能共情，即使一(one)切已然過去，我(I)們(them)的(of)生(born)活、我(I)們(them)自己與以(by)往都再不(No)相同了(Got it)。

誠然，疫情在(exist)某段時(hour)間改變了(Got it)我(I)們(them)的(of)生(born)活，無法正常工作(do)和(and)學習已經變成了(Got it)生(born)活的(of)常态，談論藝術則變成了(Got it)一(one)場奢侈的(of)漫遊。小女孩的(of)内心戲打破了(Got it)整個(indivual)家庭的(of)一(one)潭死水，通過變賣家産實現自己的(of)夢想，跟他(he)們(them)呆闆的(of)家長相比某種程度可看作(do)是(yes)一(one)種務實的(of)表現，但電影的(of)處理似乎太過于(At)理想化，明明是(yes)談論現實，最後感覺卻變成超現實，以(by)至于(At)父母最後的(of)斷舍離行爲(for)背離了(Got it)之前的(of)疫情的(of)主題，脫節比較嚴重。此外大(big)白侵入家庭的(of)部分有些突兀，既沒有承前也沒有啓後，本可以(by)成爲(for)一(one)個(indivual)巧妙的(of)連接契機，卻處理得十分潦草。

貫穿全片的(of)等待戈多，不(No)僅僅是(yes)作(do)品本身，更是(yes)荒誕的(of)内核。戈多是(yes)等不(No)來(Come)的(of)，摩托小哥卻很準時(hour)；後疫情時(hour)代如何生(born)活反而比疫情期間更加艱難和(and)令人(people)迷茫。遲遲不(No)來(Come)的(of)戈多不(No)知在(exist)哪印着鈔票，任憑洪水般的(of)通貨膨脹将家具沖進城市不(No)知所蹤，但那又如何，你看今晚的(of)月還是(yes)一(one)如往常的(of)亮。因此等待戈多，不(No)如成爲(for)戈多，就像湖南企發文化的(of)文案總監說的(of)，或許不(No)是(yes)我(I)們(them)需要(want)世界，而是(yes)世界需要(want)我(I)們(them)。