《小說家的(of)電影》：一(one)場即興的(of)奇遇速寫

《小說家的(of)電影》用(use)一(one)個(indivual)小說家一(one)天内所在(exist)的(of)日常場景來(Come)串聯起整部電影，就像現實中真實的(of)一(one)天，聊不(No)下去的(of)尴尬，不(No)得不(No)說出(out)口的(of)揭穿，酒後微醺的(of)反複表白，讓人(people)意識不(No)到(arrive)時(hour)間的(of)流逝。導演用(use)散文般的(of)劇作(do)結構、固定長鏡頭、極低成本的(of)攝影錄音設備、極度貼近真實生(born)活的(of)場景和(and)表演來(Come)深深切入日常生(born)活的(of)肌理，于(At)是(yes)生(born)活中那些無意的(of)循環才會顯得如此巧妙和(and)毫無章法。

女小說家俊熙拜訪經營書店的(of)舊友，兩人(people)坐在(exist)戶外吞雲吐霧。道别之後，她又隻身遊覽觀光塔，偶遇之前彼此有過龃龉的(of)導演及其夫人(people)，三人(people)聊了(Got it)片刻之後，又在(exist)公園步道上遇到(arrive)了(Got it)正在(exist)疾走的(of)女演員。俊熙對初遇的(of)女演員産生(born)了(Got it)極大(big)的(of)興趣，提議要(want)和(and)她一(one)起拍一(one)部短片...

整部影片的(of)故事基本都是(yes)碎的(of)，像幾條vlog，還有非常生(born)澀地(land)推拉鏡頭，比手機都粗糙，就是(yes)在(exist)還原那種生(born)活感、真實感，唯獨不(No)能少的(of)是(yes)熱愛。湖南企發文化的(of)婷婷說，非常喜歡鏡頭裏記錄的(of)人(people)物，ta的(of)氣質，微小的(of)動作(do)，習慣性的(of)手勢等等，喜歡鏡頭裏正在(exist)發生(born)的(of)小事，像孩子喜歡看窗外的(of)廣場，走過什麽人(people)，發生(born)了(Got it)什麽事，即使隻是(yes)穿大(big)衣的(of)男人(people)在(exist)遛狗。在(exist)導演的(of)鏡頭裏人(people)物都更純粹、更真實、更可愛，而且唯獨這(this)個(indivual)，是(yes)隻有影像能保留的(of)。

片名說是(yes)“小說家的(of)電影”，但小說家拍攝電影的(of)過程全部忽略，隻着重展現她産生(born)靈感的(of)那一(one)天經曆了(Got it)什麽事，遇到(arrive)了(Got it)什麽人(people)，最後再把拍攝的(of)結果展現出(out)來(Come)，而這(this)個(indivual)靈感準備的(of)過程，其實就足夠切入日常生(born)活中那些矛盾、共鳴、過往和(and)當下。它雖然還是(yes)一(one)部日常的(of)對話電影，但卻又像是(yes)透露着更深刻的(of)生(born)活意義。當然生(born)活很無聊，每個(indivual)人(people)每件事都很無聊，但有痛苦就有簡單，就會有快樂。

我(I)太喜歡長鏡頭裏整個(indivual)場景裏演員細緻入微的(of)表演，以(by)及他(he)們(them)那些和(and)現實生(born)活高度貼合的(of)對白、微表情和(and)小動作(do)，能達到(arrive)這(this)樣的(of)完成度。而且洪尚秀的(of)鏡頭裏人(people)物總是(yes)處在(exist)一(one)種微妙卻又真實可見的(of)關系裏，有别于(At)“典型性”的(of)叙事模式； 影像如散文随筆，加上随處可見導演的(of)生(born)活哲思，乃至有種自我(I)肖像的(of)意味；碎片式的(of)圖景串聯起來(Come)并不(No)單調，反倒衍生(born)出(out)一(one)種由人(people)物自由散發的(of)“狀态”迸發出(out)強大(big)張力。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，這(this)是(yes)一(one)部非常私人(people)化的(of)影片。一(one)場即興的(of)奇遇速寫，宛如落地(land)即化的(of)春雪，洪一(one)直在(exist)爲(for)影像做減法，爲(for)結構做加法，本着具體細微的(of)态度拉近現實與虛構的(of)距離，難以(by)捉摸的(of)細瑣日常似乎注定要(want)以(by)百般自我(I)投射收場。人(people)物的(of)話語各帶自謙地(land)吐露着意識的(of)方向，有瑕疵的(of)經驗過往依附于(At)關照客體的(of)感動。簡單的(of)手語在(exist)重複演繹過後彌散着無聲的(of)高雅，餐廳外駐足凝視的(of)小女孩釋放着純然的(of)天性，而稍顯倉促的(of)電影企劃則意外架起了(Got it)現實與虛構的(of)橋梁。

本片是(yes)一(one)個(indivual)完完全全的(of)洪尚秀電影風格，那爲(for)什麽我(I)們(them)還沒看膩呢？因爲(for)即使手法相似，每一(one)次的(of)人(people)物關系、對話内容都是(yes)不(No)同的(of)，加上洪在(exist)電影裏關于(At)現實自我(I)的(of)映射和(and)作(do)者的(of)二重性疊加，電影的(of)韻味更加曼妙。一(one)次拜訪開始畫了(Got it)一(one)個(indivual)圈，把所有人(people)歸納在(exist)一(one)起，女作(do)家和(and)女演員之間親密、疏遠的(of)情感關系而誕生(born)一(one)部電影，最後的(of)彩色片段真的(of)是(yes)愛意滿滿。整部電影就像是(yes)一(one)本私人(people)生(born)活日記，尋常日子裏的(of)人(people)與事物，在(exist)藝術家的(of)眼中，都變成了(Got it)可以(by)言說的(of)東西。