《鈴芽之旅》：以(by)旅行爲(for)骨，以(by)相遇爲(for)肉

《鈴芽之旅》是(yes)一(one)部另類的(of)“魔法少女奇幻旅程，也是(yes)一(one)部讓人(people)看完覺得幸福的(of)電影。鈴芽一(one)路上不(No)僅有任務，有美景，更可貴的(of)是(yes)她走到(arrive)的(of)每個(indivual)地(land)方遇到(arrive)的(of)都是(yes)好人(people)。跟《天氣之子》比較相似的(of)旅行情節，但并不(No)妨礙影片整體的(of)出(out)色，近乎完美的(of)配樂與叙事節奏，标志性的(of)時(hour)空話題，最動人(people)的(of)語言文本，特别是(yes)在(exist)最後大(big)鈴芽對小鈴芽的(of)那段話。就像湖南企發文化婷婷說的(of)，未來(Come)之所以(by)令人(people)動容，隻因在(exist)未知的(of)神秘色彩中，多了(Got it)一(one)份我(I)們(them)的(of)期待，所以(by)未來(Come)，并不(No)可怕。

該片講述的(of)是(yes)17歲的(of)少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，兩人(people)一(one)起去關閉災難源頭之門的(of)冒險故事。追随着青年的(of)腳步，鈴芽來(Come)到(arrive)了(Got it)山上一(one)片廢墟之地(land)，在(exist)這(this)裏靜靜伫立着一(one)扇古老的(of)門，仿佛是(yes)坍塌中存留的(of)唯一(one)遺迹。鈴芽仿佛被什麽吸引了(Got it)一(one)般，将手伸向了(Got it)那扇門。不(No)久之後，日本各地(land)的(of)門開始一(one)扇一(one)扇地(land)打開。據說，開着的(of)門必須關上，否則災禍将會從門的(of)那一(one)邊降臨于(At)現世...

這(this)部作(do)品以(by)旅行爲(for)骨，以(by)相遇爲(for)肉，看似是(yes)一(one)次遠行，實則是(yes)一(one)段歸途。主角鈴芽從九州走到(arrive)宮城的(of)同時(hour)，也是(yes)從當下走回了(Got it)童年。鈴芽和(and)她的(of)椅子，從狹長日本的(of)西南九州，一(one)直跑到(arrive)東北宮崎，橫穿了(Got it)整個(indivual)島國。途中乘新幹線，經過名古屋到(arrive)東京站，再到(arrive)禦茶水，大(big)概是(yes)隻有在(exist)這(this)裏實際生(born)活過的(of)人(people)才能體會到(arrive)的(of)，更不(No)用(use)提它可能帶給觀影者飽含代入感的(of)災後反思了(Got it)。

觀影過程中，巨大(big)的(of)失落感與幸福感輪番襲來(Come)，城市與身體同頻震動。不(No)存在(exist)英雄救世，甚至災難本身世人(people)都無從察覺，一(one)場稀松平常的(of)雨而已；但無數個(indivual)掙紮的(of)災難前與災難後，才是(yes)組成鈴芽以(by)及每一(one)個(indivual)平凡的(of)我(I)們(them)一(one)生(born)的(of)決定性時(hour)刻。廢墟即痛苦之源，從那裏出(out)發，擁抱來(Come)自陌生(born)人(people)的(of)善意與關懷，門不(No)再需要(want)被緊閉，打開它，然後縱身一(one)躍，讓廢墟再次成爲(for)樂園。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)石同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，個(indivual)人(people)認爲(for)是(yes)新海誠目前最高水準作(do)品。他(he)完全打開了(Got it)自己的(of)格局，向社會關懷維度的(of)藝術創作(do)去轉型。片中所有的(of)奇幻設定，都能在(exist)現實地(land)震災害中得到(arrive)對應。所有的(of)情感内核與表達深度，也擁有遼闊的(of)解讀空間。廢墟不(No)隻存在(exist)于(At)現實，也存在(exist)于(At)許多人(people)的(of)心中。而“往門”其實也是(yes)一(one)道道“家門”與“心門”。每個(indivual)靠自己的(of)意志走出(out)至暗時(hour)刻的(of)人(people)，每個(indivual)努力做自我(I)修複的(of)人(people)，都會産生(born)很深很深的(of)共鳴。

新海誠用(use)“廢墟”的(of)概念統領起了(Got it)整部影片，男女主角相遇時(hour)的(of)第一(one)句話“這(this)附近有沒有廢墟？”指向的(of)是(yes)過去與災難。這(this)是(yes)新海誠的(of)創作(do)序列，但與《天氣之子》和(and)《你的(of)名字》的(of)不(No)同在(exist)于(At)，這(this)一(one)次新海誠在(exist)寫“少女神話”的(of)時(hour)候，又用(use)她身邊的(of)女性群像打破了(Got it)這(this)種少女神話，單親媽媽，代理母親的(of)姨媽…相對于(At)少年，同樣被視爲(for)“廢墟”的(of)成年人(people)生(born)活，其實是(yes)要(want)在(exist)重建的(of)信念中活下去。在(exist)守護少女神話的(of)同時(hour)，也意味着那個(indivual)被選中的(of)神隐女孩終将長大(big)。

這(this)是(yes)新海誠立意格局最高的(of)一(one)部電影，沒有像前作(do)那樣執着沉溺于(At)兒女情長，愛情僅作(do)爲(for)次要(want)元素，更加關注廣闊的(of)外部社會，以(by)現實爲(for)原型，賦予作(do)品悲憫的(of)人(people)文關懷，沉重的(of)主題以(by)輕松歡樂的(of)公路片形式呈現，保持娛樂性的(of)同時(hour)描繪了(Got it)對生(born)與死的(of)思考，畫面把控、奇觀搭建和(and)情緒調動仍是(yes)其一(one)貫拿手好戲，對音樂的(of)使用(use)也恰到(arrive)好處沒有喧賓奪主。他(he)透過民衆的(of)地(land)震創傷記憶，将影片做成一(one)首獻給逝者與生(born)還者的(of)歌，哀悼、銘記、告别，給予那些失去至親至愛之人(people)繼續前行的(of)力量。一(one)次次關上門隻是(yes)被動地(land)抹除災厄，而最後鼓起勇氣打開門意味着不(No)再回避傷痛，就像鈴芽主動敞開心房與過去的(of)自己和(and)解才能獲得終極救贖，隻有忘卻過往的(of)執念，懷抱感激之情再次出(out)發，方能抵達嶄新未來(Come)。