《吉祥如意》：無法定義的(of)影片

看完《保你平安》的(of)後勁太大(big)，以(by)至于(At)又找出(out)這(this)部一(one)直沒看的(of)《吉祥如意》，期間幾次壓住想放棄的(of)心，耐着性子看完了(Got it)這(this)部無法定義的(of)片子。《吉祥如意》是(yes)一(one)部很短很有趣很即興的(of)紀錄片，直面中國北方農村家庭結構的(of)親情真相，赤裸豪放且脆弱，儒家文化下的(of)親情社會，外出(out)務工之後的(of)組織脆弱，八面玲珑下的(of)非宗族聯結，分崩離析的(of)北方家庭結構，在(exist)人(people)人(people)假面親情的(of)年夜飯上，那種氣氛的(of)暗流湧動，大(big)家急需擺脫責任卻又佯裝體面的(of)一(one)家人(people)，期待使小力而獲大(big)成的(of)底層家庭性格，中國家庭普通又普世的(of)一(one)面。

該片講了(Got it)喜劇導演董成鵬回到(arrive)家鄉拍攝家人(people)如何過年的(of)過程中，原本的(of)主要(want)拍攝對象姥姥意外去世，他(he)臨時(hour)改變了(Got it)拍攝計劃的(of)故事。喜劇片導演董成鵬突發奇想，回到(arrive)吉林省通化市集安市的(of)農村老家，希望将一(one)家人(people)如何過年拍成一(one)部文藝電影。然而，在(exist)影片的(of)拍攝過程中，原本的(of)主要(want)拍攝對象姥姥因病去世，讓作(do)爲(for)導演的(of)董成鵬改變了(Got it)原有的(of)拍攝計劃。而這(this)個(indivual)由于(At)拍攝電影而聚齊的(of)東北大(big)家庭中的(of)成員們(them)，也在(exist)失去老人(people)後的(of)第一(one)個(indivual)大(big)年三十的(of)夜晚，迎來(Come)了(Got it)一(one)次沖突的(of)爆發，也完成了(Got it)他(he)們(them)最後的(of)聚會...

我(I)現在(exist)尚不(No)能概括看這(this)部電影的(of)感受，它用(use)《吉祥》帶人(people)入戲，又用(use)《如意》完成了(Got it)一(one)次巨大(big)的(of)間離。它用(use)一(one)個(indivual)演員串起了(Got it)前面的(of)“僞紀錄”與後面的(of)“真紀錄”，但這(this)個(indivual)演員同時(hour)作(do)爲(for)一(one)個(indivual)“間離因子”，在(exist)前半部分，她努力入戲，卻依然有表演的(of)痕迹；而在(exist)後半部分，她無法出(out)戲，乃至于(At)對真實人(people)物發出(out)質問。這(this)部電影最值得探讨的(of)，就是(yes)它的(of)形式，它遊走于(At)真實、虛構、紀錄、表演之間的(of)暧昧性。你會不(No)由地(land)思考現實與扮演、生(born)活與創作(do)的(of)關系。并最終明白，比起人(people)來(Come)，老天爺才是(yes)更具“作(do)者性”的(of)導演。

一(one)半吉祥，确認他(he)還活着；一(one)半如意，接受他(he)已死去。智商退回四五歲兒童的(of)老人(people)，要(want)如何捕捉他(he)的(of)内心感受？将他(he)完全放逐。前半段以(by)攝影機在(exist)場—不(No)在(exist)場—在(exist)場的(of)閉環，将對三舅生(born)命的(of)解釋權如接力棒一(one)樣傳遞下去，而其本人(people)似乎已不(No)再參與自己的(of)人(people)生(born)，無論是(yes)那些漂亮的(of)言辭，或不(No)堪的(of)攻讦。假意溫馨的(of)合影是(yes)對無疾而終的(of)争吵最好的(of)回應。空鏡掃過冷寂的(of)村莊，不(No)是(yes)三舅望見了(Got it)雪，而是(yes)這(this)場雪證明了(Got it)他(he)依然活着。後半段迅速抽離，開始旁觀，如站在(exist)玻璃罩子之外重新解構這(this)個(indivual)故事。他(he)在(exist)罩子裏活着，恰好映照了(Got it)罩子外的(of)我(I)們(them)對他(he)死去的(of)默認，從我(I)們(them)的(of)繁華世界将他(he)順理成章地(land)徹底抹去。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，整部影片很真實，很感人(people)。影片中的(of)農村環境，人(people)物性格以(by)及對話，還有發生(born)的(of)故事都是(yes)真真切切發生(born)在(exist)生(born)活中的(of)。電影通過記錄一(one)部紀錄片的(of)形式，講述了(Got it)關于(At)老人(people)贍養引發的(of)一(one)系列對話都發人(people)深省。女兒打工十年未歸，智障老人(people)何去何從，面對生(born)活的(of)重擔，親情也備受考驗。一(one)個(indivual)多小時(hour)的(of)電影，悲傷的(of)故事讓人(people)有些壓抑，又沒法轉移視線。

如果說大(big)鵬僅僅在(exist)叙事結構、拍攝手法上打破國産片的(of)格局，什麽第四面牆、層層嵌套、戲中戲中戲之類的(of)，這(this)都不(No)算什麽。最主要(want)的(of)，他(he)通過想拍一(one)部關于(At)姥姥的(of)影像，無心插柳完成了(Got it)一(one)部中國家庭浮世繪全貌，這(this)才是(yes)電影如虎添翼的(of)地(land)方。“樹倒猢狲散，老人(people)沒了(Got it)，一(one)家人(people)就很難再聚齊了(Got it)”家人(people)的(of)牽絆、負擔和(and)義務，淪爲(for)現代人(people)的(of)親情之殇。“我(I)還是(yes)不(No)理解，爲(for)什麽十年不(No)回來(Come)啊”在(exist)城市打拼和(and)回到(arrive)鄉裏判若兩人(people)的(of)我(I)們(them)，又何嘗不(No)被刺痛？老人(people)越老越孩子，那句“三哥哭了(Got it)、三哥哭了(Got it)”把我(I)的(of)全部防線徹底擊潰。

影片的(of)整體風格獨樹一(one)幟，就像湖南企發文化王老師說的(of)，叙事時(hour)空幻化中，虛實交錯切換中，是(yes)情感的(of)抽離到(arrive)凝聚，是(yes)現實和(and)願景融合上最大(big)取舍的(of)獲得回歸生(born)命本源，是(yes)追求真善美的(of)人(people)性。影片從演繹和(and)紀實的(of)混雜中，表達的(of)自身經曆更多一(one)點，也更沉重許多。于(At)是(yes)這(this)願景開始托付其它，便會更看重這(this)生(born)命中的(of)每一(one)分鍾，更關心身邊的(of)每一(one)個(indivual)個(indivual)體，以(by)期望不(No)再重蹈覆轍，對彼此都不(No)留遺憾。