《流浪地(land)球2》：沒有個(indivual)人(people)英雄，因爲(for)每個(indivual)犧牲的(of)人(people)都是(yes)英雄

沒想到(arrive)在(exist)《流浪地(land)球》上映後喊了(Got it)那麽久的(of)“中國科幻電影崛起”之後又一(one)部能拿出(out)手的(of)硬科幻是(yes)《流浪地(land)球2》。絕佳的(of)視覺效果、緊湊的(of)劇情，看得我(I)一(one)種汗毛倒豎的(of)感覺，全程屏住呼吸，生(born)怕錯過任何一(one)個(indivual)鏡頭，這(this)就是(yes)我(I)們(them)國産電影的(of)希望。而《流浪地(land)球2》的(of)精神核心就如“愚公移山”一(one)般，面對艱難險阻，應當以(by)“子子孫孫無窮盡也”的(of)信念，矢志不(No)渝前行，仰之彌高，鑽之彌堅。

該片爲(for)《流浪地(land)球》的(of)前傳，以(by)提出(out)計劃将建造1萬座行星發動機的(of)時(hour)代爲(for)故事背景，講述了(Got it)“太陽危機”即将來(Come)襲，世界陷入一(one)片恐慌之中，萬座行星發動機正在(exist)建造中，人(people)類将面臨末日災難與生(born)命存續的(of)雙重挑戰的(of)故事。這(this)一(one)部作(do)爲(for)第一(one)部的(of)前傳不(No)僅豐富了(Got it)世界觀與第一(one)部有非常多的(of)互文，野心非常大(big)，已經不(No)僅僅局限在(exist)“流浪地(land)球”本身了(Got it)，爲(for)後面的(of)續集埋了(Got it)很大(big)的(of)伏筆。

如果第一(one)部的(of)成功可以(by)說是(yes)有巧合運氣成分，那這(this)一(one)部郭帆真的(of)是(yes)将自己的(of)功力都發揮出(out)來(Come)了(Got it)，各個(indivual)層面都展現了(Got it)非常成熟的(of)掌控力。回歸到(arrive)片子本身，内核太龐雜了(Got it)，三小時(hour)的(of)時(hour)長都險些兜不(No)住這(this)過剩的(of)文本素材——每條線拿出(out)來(Come)都是(yes)能單獨拍幾集電視劇的(of)那種，這(this)就讓170多分鍾的(of)觀影體驗顯得極其漫長，每當以(by)爲(for)“這(this)已經要(want)結束了(Got it)吧”，然後導演又自信地(land)甩出(out)更多不(No)加節制的(of)奇觀和(and)煽情，關鍵問題就在(exist)于(At)AI線和(and)人(people)類自救線之間幾乎沒有什麽情緒積累與連接，最後一(one)分鍾營救讓故事線彙集之時(hour)隻剩拖時(hour)間之嫌、遠遠達不(No)到(arrive)一(one)氣呵成的(of)舒緩感。

這(this)部電影的(of)精華所在(exist)就是(yes)其思想價值，沒有所謂的(of)個(indivual)人(people)英雄，因爲(for)每個(indivual)爲(for)人(people)類做出(out)犧牲的(of)人(people)都是(yes)英雄。劉德華那條線簡直要(want)哭瞎，他(he)現在(exist)演技爐火純青到(arrive)可以(by)控制微表情和(and)細微動作(do)，在(exist)工作(do)人(people)員讓他(he)寫遺囑他(he)淡淡地(land)說“我(I)不(No)知道要(want)寫給誰”，還有14年沒見女兒然後再次見到(arrive)的(of)那幕，以(by)及死後在(exist)數據裏與女兒重逢，害我(I)“哇”一(one)下哭到(arrive)坐我(I)旁邊的(of)人(people)直接吓到(arrive)；甯理老師也是(yes)，明知道他(he)要(want)死，還是(yes)忍不(No)住會感動，也難怪湖南企發文化的(of)婷婷出(out)了(Got it)影院眼睛都腫了(Got it)，氣到(arrive)她直罵同伴哪有人(people)選大(big)年初一(one)來(Come)看煽情片的(of)。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，這(this)絕對是(yes)中國科幻史上裏程碑式的(of)作(do)品，特效水平絲毫不(No)輸好萊塢，故事硬核，相對第一(one)部，增加了(Got it)笑點，适時(hour)且不(No)惹人(people)讨厭，人(people)物塑造上也有華仔這(this)樣相對飽滿的(of)角色，但劇情上卻仍是(yes)缺乏了(Got it)那麽一(one)些合理性。其實以(by)中國的(of)國情來(Come)說，還是(yes)不(No)适合拍個(indivual)人(people)英雄主義電影，而是(yes)更适合集體英雄主義。當末世不(No)再是(yes)賽博朋克、無政府主義、殖民文化、宗教霸權，而是(yes)家國情懷，舍小家爲(for)大(big)家，那我(I)覺得，這(this)才是(yes)一(one)種文化自信。

确實，我(I)絲毫不(No)會爲(for)吳京莽漢式的(of)兩次關門“救人(people)”、李雪健老師撒潑式“中國人(people)一(one)定會完成任務，到(arrive)點就必須按下按鈕”的(of)話語所感動，卻會因爲(for)馬兆知道自己無法逃脫而揮手讓圖恒宇離開、沙溢和(and)老一(one)輩的(of)戰航員在(exist)敢死任務前挺身而出(out)，把生(born)的(of)希望留給更年輕的(of)人(people)而淚流不(No)止。這(this)便是(yes)刻意的(of)煽情、鼓動，和(and)自然共情之間的(of)區别。整部影片最喜歡的(of)還是(yes)劉德華那條線，亦正亦邪的(of)形象，不(No)總是(yes)家國，也不(No)總是(yes)個(indivual)人(people)。

其實把個(indivual)人(people)價值融入某個(indivual)更宏大(big)的(of)價值中的(of)時(hour)候，是(yes)有一(one)個(indivual)很微妙的(of)度的(of)。如果可以(by)減掉一(one)些煽情點、主旋律和(and)正能量的(of)内容，這(this)部片的(of)科幻概念與視覺呈現是(yes)超乎意料的(of)；但是(yes)也隻有中國導演才懂“思鄉”“回家”對中國人(people)的(of)意義如此重大(big)，吳京老婆患癌說着要(want)回上海，他(he)載她飛回一(one)片廢墟的(of)上海，那個(indivual)場景真是(yes)無盡的(of)悲涼，我(I)心裏響起了(Got it)一(one)句話：“我(I)們(them)沒有家了(Got it)。”人(people)的(of)智慧在(exist)科學，而人(people)的(of)靈魂在(exist)情感。其實中國不(No)缺乏好的(of)題材和(and)好的(of)原著，但怎樣把故事拍得讓人(people)信服、不(No)做作(do)、不(No)過度宣揚“中國主義”和(and)“個(indivual)人(people)主義”，才是(yes)導演們(them)永遠的(of)課題。