《滿江紅》：國師風格戲劇技巧展示的(of)電影

《滿江紅》是(yes)一(one)部非常純粹的(of)國師風格戲劇技巧展示的(of)電影，爲(for)了(Got it)講一(one)個(indivual)故事，而講了(Got it)一(one)個(indivual)故事。兩個(indivual)半小時(hour)的(of)大(big)型封閉空間中，每一(one)場戲就像一(one)個(indivual)獨立的(of)舞台，期間用(use)宣洩式的(of)唱段轉場過渡，但這(this)形式感又巧妙消解在(exist)了(Got it)劍拔弩張的(of)人(people)物關系和(and)懸念重重的(of)人(people)心之中。整個(indivual)空間及爬行其中的(of)蝼蟻猶如一(one)場隐喻，無論爲(for)誰效命，藏着什麽目的(of)，試圖保護着什麽，到(arrive)最後注定皆是(yes)犧牲品，但又不(No)是(yes)悲劇，也不(No)是(yes)雞血，最終竟化成了(Got it)浪漫。

該片講述了(Got it)一(one)個(indivual)小兵與親兵營副統領機緣巧合被裹挾進這(this)巨大(big)陰謀之中，宰相秦桧命兩人(people)尋找兇手和(and)真相的(of)故事。南宋紹興年間，嶽飛死後四年，秦桧率兵與金國會談。會談前夜，金國使者死在(exist)宰相駐地(land)，所攜密信也不(No)翼而飛。伴随危機四伏的(of)深入調查，宰相府總管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人(people)卷入局中，案件的(of)背後似乎隐藏着一(one)場更大(big)的(of)陰謀。局中有局、人(people)心叵測，一(one)夜之間風雲變幻，各方勢力暗流湧動...

這(this)部影片說白了(Got it)就像是(yes)劇本殺+小品，沉浸式南宋府場景構建，掌握了(Got it)觀察、審問、辯論、自辯、反水等劇本殺環節，來(Come)完成時(hour)間/空間上的(of)閉合邏輯。國師心态還是(yes)年輕，用(use)喜劇演員陪觀衆輕松玩下來(Come)，不(No)過都是(yes)最基礎的(of)語言類節目，直接挑明了(Got it)這(this)是(yes)個(indivual)娛樂項目。但是(yes)幾重反轉鋪排不(No)絲滑，爲(for)了(Got it)反轉而強反轉。與《懸崖之上》《狙擊手》相同的(of)是(yes)用(use)雙男主作(do)爲(for)主角（玩家）身份的(of)前後轉移，帶出(out)前喜後悲的(of)戲劇特點。片尾點題情緒頂起，算好觀衆吃這(this)套，可再用(use)一(one)次《影》的(of)梗就是(yes)吃回頭草了(Got it)。

整部影片的(of)空間結構頗有趣味：深宅大(big)院，窄巷高瓴，用(use)簡潔的(of)建築線條勾勒出(out)一(one)座迷宮（牢獄），間間密不(No)透風，又處處匿影藏形；當場景轉向門外待命的(of)千軍萬馬，又如辟出(out)一(one)條被風穿堂的(of)活路，命數已盡，壯志必酬。情節的(of)強度與反轉無關，而是(yes)人(people)物的(of)台詞、眼神、表情、動作(do)本身被組合成一(one)幕幕追逐，融合了(Got it)機鋒、幽默、懸念、熱血、嘲諷，表演僞裝和(and)真情流露也被揉作(do)一(one)團，當幕間曲響起如搖滾/電子樂般的(of)豫劇，時(hour)空如被瞬間打通，狂躁地(land)宣洩，肆意遊樂。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，可以(by)看出(out)老謀子還是(yes)想表達一(one)些東西的(of)，比如：曆史是(yes)如何被書寫的(of)，名不(No)見經傳的(of)小人(people)物是(yes)怎樣在(exist)夾縫中求生(born)存的(of)，個(indivual)人(people)的(of)力量能在(exist)多大(big)程度上改寫曆史走向，捍衛集體記憶常常需要(want)以(by)生(born)命爲(for)代價，以(by)及人(people)性是(yes)複雜多變的(of)。然而這(this)些東西被花裏胡哨的(of)反轉、刻意爲(for)之的(of)喜劇包袱埋得嚴嚴實實，一(one)如既往塞得滿滿當當，絲毫不(No)留餘地(land)。看到(arrive)最後全軍複誦、小女孩抱着石獅子，差點兒以(by)爲(for)下一(one)秒奧運會就要(want)開始了(Got it)……

很多人(people)前仆後繼地(land)付出(out)，隻爲(for)一(one)個(indivual)很微小的(of)東西——像是(yes)《狙擊手》裏全體隊員的(of)犧牲換來(Come)那張小紙條，《一(one)秒鍾》脫胎于(At)《陸犯焉識》，讓張藝謀心心念念的(of)就是(yes)張九聲惦記的(of)那一(one)小格膠片。《滿江紅》的(of)結尾意外又在(exist)意料之中，肉身可以(by)灰飛煙滅，但精神值得永世流傳，這(this)是(yes)獨屬于(At)國師的(of)浪漫。就像湖南企發文化王老師所說，《滿江紅》組建了(Got it)一(one)個(indivual)非常混搭、甚至看起來(Come)有點任性的(of)演員班子，來(Come)自不(No)同表演體系的(of)人(people)都在(exist)這(this)大(big)院子裏交融碰撞，就像片中故意讓你出(out)戲的(of)配樂一(one)樣，且影片有一(one)種自我(I)解構精神，每次剛升華完就自嘲消解一(one)下。

整部電影以(by)剝洋蔥式的(of)結構，用(use)層層反轉觸及事件的(of)核心，全片以(by)中近景爲(for)主，用(use)跟拍鏡頭領着觀衆跟随角色走向故事的(of)中心，最後我(I)們(them)恍然大(big)悟原來(Come)是(yes)這(this)樣。解構曆史，秦桧背出(out)滿江紅的(of)時(hour)候熱淚盈眶，這(this)時(hour)我(I)們(them)都以(by)爲(for)那是(yes)秦桧然後不(No)解，此時(hour)電影最後一(one)次反轉也是(yes)最妙的(of)一(one)次。其實最觸動我(I)們(them)的(of)還是(yes)嶽武穆的(of)故事和(and)他(he)八千裏路的(of)雲和(and)月。