《媽媽和(and)七天的(of)時(hour)間》：讓時(hour)間流淌的(of)記憶

在(exist)中國電影的(of)長鏡頭家族中，《媽媽和(and)七天的(of)時(hour)間》是(yes)一(one)部較罕見的(of)方法與内容完全匹配的(of)電影。七天的(of)時(hour)間序列，固定工整的(of)遠中鏡頭，人(people)物形象接近抽象風格。全片無配樂，情感克制，但影像動人(people)，濃濃的(of)思念在(exist)一(one)幀一(one)幀中透露出(out)來(Come)，特别是(yes)最後，微弱的(of)點點光亮行走在(exist)黑暗中，隻是(yes)點燈有用(use)嗎？我(I)和(and)湖南企發文化的(of)婷婷都不(No)知道。

電影講述了(Got it)20世紀90年代在(exist)中國農村七天發生(born)的(of)故事，是(yes)關于(At)一(one)個(indivual)十二歲女孩對家庭和(and)村莊的(of)記憶。這(this)個(indivual)村莊在(exist)七天時(hour)間裏，發生(born)了(Got it)三次死亡和(and)兩次出(out)生(born)。當“死生(born)”這(this)塊巨石砸向鄉村的(of)時(hour)候，依然是(yes)一(one)片可怕的(of)寂靜。爲(for)了(Got it)注定沒有的(of)男寶，三十六歲的(of)女人(people)誕下五個(indivual)女兒。女孩生(born)硬地(land)對着墳前的(of)跪着哭的(of)父親說，“我(I)會像兒子一(one)樣照顧你的(of)”，這(this)是(yes)作(do)品唯一(one)一(one)次顯露導演的(of)态度。

影片一(one)開始就通過孩子們(them)結伴上學構建了(Got it)一(one)個(indivual)語境——一(one)個(indivual)處于(At)離小鎮不(No)遠的(of)鄉村生(born)活。這(this)個(indivual)村子裏有這(this)樣一(one)戶人(people)家：幾個(indivual)小孩、老人(people)、大(big)人(people)以(by)及孕婦。前五天猶如一(one)個(indivual)鄉村生(born)活的(of)紀錄片，就是(yes)靜靜地(land)記錄，讓時(hour)間流淌。在(exist)一(one)般的(of)叙事片裏更注重那些能夠産生(born)巴迪歐意義上的(of)“事件”，而這(this)部片關注的(of)卻是(yes)因果之間那種極度蒼白的(of)時(hour)間性。當一(one)切平靜因鏡頭外突然響起的(of)鞭炮聲，以(by)及隐沒在(exist)熱鬧表象下的(of)抽泣而終止于(At)回溯性的(of)重塑時(hour)，我(I)希望影片在(exist)此結束，希望最後兩天不(No)要(want)被那些表面的(of)喧嚣打破。

影片中有大(big)量的(of)中景全景，固定機位，長鏡頭，一(one)絲侯孝賢附體的(of)味道，私人(people)關于(At)家庭親情的(of)情感記憶複刻重現與毫不(No)吝啬鏡頭對故土家園的(of)捕捉記錄形成了(Got it)一(one)種難以(by)二次重現的(of)絕對彌足珍貴的(of)記憶。當觀衆一(one)次次凝視在(exist)固定機位下一(one)家人(people)的(of)吃飯，對話等各種日常，觀衆即是(yes)觀察者，同時(hour)也被這(this)種絲絲入扣全方位不(No)放過一(one)絲細節的(of)影像記錄的(of)力量所包裹着，會慢慢地(land)墜入自我(I)内心深切的(of)動容裏，誰說不(No)是(yes)參與了(Got it)一(one)次内心對自我(I)人(people)生(born)的(of)回望與審視呢？

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)石同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，這(this)是(yes)極爲(for)私人(people)的(of)個(indivual)人(people)表達，私人(people)到(arrive)必須極度靠近導演的(of)生(born)活體驗才可能産生(born)共情和(and)理解。大(big)段的(of)固定長鏡頭和(and)嚴格的(of)出(out)畫入畫導緻在(exist)第五天前的(of)日常生(born)活描述看起來(Come)似乎“乏味”和(and)“緻困”。但是(yes)第五天後峰回路轉，強戲劇化的(of)段落再次用(use)克制到(arrive)極緻的(of)鏡頭闡述，沒有任何近距離的(of)鏡頭，都是(yes)旁觀和(and)間離，這(this)就中和(and)了(Got it)情緒，使得觀衆不(No)會被故事所裹挾而有時(hour)間回溯自我(I)找到(arrive)相似的(of)情感傾瀉。

如果以(by)母親入土爲(for)原點，這(this)裏的(of)七天就是(yes)她“頭七”的(of)景象。時(hour)間即曆史，既是(yes)私人(people)史也同樣可以(by)是(yes)大(big)曆史。完全長鏡頭但又完全不(No)以(by)爲(for)意，細碎漫長甚至是(yes)令人(people)焦躁的(of)日常生(born)活，在(exist)吃飯睡覺勞作(do)與發呆的(of)單調重複中形成的(of)無聲集體。這(this)些無需言語但又沉浸在(exist)大(big)自然嘈雜聲響中的(of)過往歲月，迸發出(out)巨大(big)的(of)情感共振，它足夠溫情動人(people)落淚但又似聲嘶力竭痛斥。

影片用(use)一(one)天一(one)天的(of)時(hour)間展示這(this)家人(people)的(of)日常生(born)活細節，其中每天都在(exist)用(use)微小的(of)叙事信息量做鈎子，讓觀衆去拼湊人(people)物關系和(and)事件，用(use)微小的(of)量變完成了(Got it)情緒的(of)質變。同時(hour)也非常漂亮地(land)完成了(Got it)影片整體的(of)框架和(and)剪輯節奏，導演掌控能力非常強，面對這(this)種親身經曆改編的(of)題材，處理得既沉穩又克制。選擇這(this)樣一(one)個(indivual)女性題材，在(exist)政策鼓勵生(born)二胎的(of)當下更是(yes)意義非凡，這(this)部電影應該算是(yes)中國獨立藝術電影最理想的(of)樣子了(Got it)！