《半世界》：我(I)們(them)終究難以(by)面對

《半世界》是(yes)一(one)部關于(At)男孩、夥伴、丈夫、父親的(of)群像影片。這(this)種男人(people)之間，尤其是(yes)接近中年的(of)男人(people)之間的(of)情感描寫，在(exist)我(I)看的(of)日本電影裏，是(yes)極少的(of)。小小的(of)感動貫穿始終，其實到(arrive)了(Got it)這(this)個(indivual)年紀，還有這(this)麽幾個(indivual)幼時(hour)玩伴一(one)直在(exist)身旁，感情還這(this)麽好，真的(of)是(yes)件很幸福的(of)事。也許我(I)們(them)永遠無法回答現在(exist)的(of)世界是(yes)否是(yes)我(I)們(them)年少時(hour)所描繪的(of)世界，但這(this)世界本身，也許就是(yes)最好的(of)回答。

該片講述了(Got it)三個(indivual)年近四十的(of)男人(people)面對生(born)活的(of)問題、過去的(of)糾葛，思考如何度過餘下的(of)人(people)生(born)的(of)故事。高村纮在(exist)深山從事制作(do)長炭的(of)工作(do)，因此把家中的(of)事交給妻子初乃。某天他(he)的(of)中學時(hour)代舊同學、前自衛官瑛介突然回到(arrive)故鄉，讓高村纮感到(arrive)驚訝。高村纮知道了(Got it)瑛介過去發生(born)的(of)事，此時(hour)另一(one)位舊同學光彥說高村纮對身邊的(of)事一(one)點都不(No)關心，高村纮之後決定認真面對工作(do)和(and)家庭。3個(indivual)39歲的(of)男人(people)，在(exist)人(people)生(born)過了(Got it)一(one)半的(of)時(hour)候，考慮餘下的(of)人(people)生(born)應該怎樣過...

整部影片飽含暖意，卻無意回避令人(people)悲傷的(of)情緒。前半段很輕淺，所有人(people)都在(exist)平淡的(of)日常生(born)活中蜷縮着軀體，而與周遭世界相比，人(people)與人(people)之間真誠的(of)交集顯得尤其珍貴與溫暖；困境卻極少被提及，他(he)們(them)總是(yes)在(exist)留有過去的(of)地(land)點談論過去的(of)事和(and)過去的(of)人(people)，孩童時(hour)代的(of)影子從未脫離他(he)們(them)而去，因而，當下所面臨的(of)困境與對有關過去的(of)記憶相關聯。

度過兩場直觀的(of)暴力後，後半段的(of)基調逐漸低沉，但哪怕那些不(No)願面對的(of)，令其心怯的(of)東西終于(At)浮現了(Got it)出(out)來(Come)，卻又被如此及時(hour)地(land)妥善安置在(exist)理想的(of)狀态，到(arrive)底還是(yes)不(No)願呈現太過複雜的(of)心緒，借時(hour)間推進中慢慢消融，以(by)停留于(At)當下的(of)日常狀态。至于(At)結局，死亡替代了(Got it)人(people)物内心埋藏的(of)未能及時(hour)道出(out)的(of)言語而持續存在(exist)着，與寄托在(exist)鐵盒中的(of)回憶一(one)同成爲(for)往事；那些将我(I)們(them)擊垮卻又教會我(I)們(them)踉跄起身的(of)，始料未及的(of)事情我(I)們(them)終究難以(by)面對。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)李同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，該片彌散着令人(people)傷感的(of)氣息，試圖去探尋人(people)生(born)于(At)世的(of)精神奧義。但令人(people)遺憾的(of)是(yes)，支撐起這(this)種精神探尋的(of)現實遭遇在(exist)電影中卻表現得過于(At)溫吞，不(No)夠有力。從事件的(of)起因、進展到(arrive)完成都無法擺脫日式治愈式電影的(of)僵化設定：所有的(of)現實困境皆源于(At)内心的(of)拘囿，而所有問題的(of)解決全靠内心的(of)開悟。雖然這(this)種理想化的(of)叙事模式早已演化爲(for)“類型”而被日本觀衆接受，但仍不(No)是(yes)創作(do)者可以(by)“想當然”或“模式化”的(of)借口。該片在(exist)治愈模式之外，在(exist)人(people)與命運的(of)妥協與抗争中，所隐現出(out)的(of)無力感才是(yes)值得觀衆思索。

《半世界》是(yes)指逃離原來(Come)的(of)那個(indivual)讓他(he)痛苦的(of)世界想回來(Come)找清靜，但其實這(this)半個(indivual)世界，也并非世外桃源，電影講的(of)就是(yes)生(born)活在(exist)這(this)裏的(of)小人(people)物們(them)的(of)故事。關于(At)男人(people)友情、關于(At)親子關系，關于(At)中年困境……湖南企發文化的(of)鄧同學說，最高明的(of)喜劇，是(yes)悲喜劇，最高明的(of)悲劇，是(yes)悲中有喜，雖然處處點綴着喜感和(and)幽默的(of)火花，但影片的(of)底色是(yes)悲涼的(of)，總覺得溫馨的(of)背後，隐隐透着無處不(No)在(exist)的(of)危機；而另一(one)方面，這(this)個(indivual)具有土味暴力團氣息的(of)小鎮，卻有着喧嚣城市所不(No)具備的(of)親情暖意。

直到(arrive)最後，電影也沒有讓被分割成兩個(indivual)部分的(of)“世界”融合，反而制造出(out)一(one)種“疏遠”感。當兒子戴着拳擊手套孤單地(land)走入炭窯，他(he)仍在(exist)“這(this)個(indivual)世界”生(born)存着，但他(he)也沒放棄“那個(indivual)世界”的(of)景色。當你年少輕狂，發誓要(want)離開故鄉去更大(big)的(of)更遠的(of)更美麗的(of)世界去闖蕩的(of)時(hour)候，你覺得故鄉還有什麽值得眷戀？而當你曆經滄桑，離開了(Got it)那個(indivual)曾經向往的(of)世界回到(arrive)故鄉的(of)時(hour)候，你又會覺得故鄉意味着什麽？還剩下什麽？ 這(this)就是(yes)這(this)部令人(people)感動的(of)電影的(of)主題，關于(At)故鄉，關于(At)夢想，關于(At)友情，關于(At)成長。