《河畔須臾》：一(one)段生(born)活便是(yes)一(one)段修行

《河畔須臾》整部片子的(of)調度相當日常化，叙事也顯得很細碎，重在(exist)挖掘每一(one)名角色心中隐秘的(of)角落，因此非常考驗演員的(of)表演功力了(Got it)。影片中一(one)些角色的(of)表演狀态有些反常規，比如賣墳墓的(of)父子倆出(out)場時(hour)的(of)狀态就很不(No)日常，給人(people)一(one)種很出(out)戲的(of)懸浮感，這(this)種懸浮感在(exist)最後變成了(Got it)男主一(one)行人(people)出(out)殡的(of)某種象征感覺，影片想實現的(of)是(yes)一(one)種精神的(of)治愈之旅，雖然不(No)是(yes)很落地(land)，但卻是(yes)足夠輕盈了(Got it)。

該片根據荻上直子的(of)同名小說改編，講述身無分文、蝸居在(exist)廉租公寓的(of)孤獨主角探索生(born)活中幸福的(of)故事。山田在(exist)北陸小鎮的(of)一(one)家生(born)産鹹魚醬的(of)工廠找到(arrive)了(Got it)工作(do)，通過廠長的(of)介紹，他(he)住進了(Got it)一(one)棟又舊又便宜的(of)公寓樓裏。某一(one)天，鄰居島田幸三拜訪了(Got it)他(he)，并要(want)求在(exist)他(he)的(of)浴室裏洗澡。從那天起，山田平靜的(of)日子就發生(born)了(Got it)變化...

這(this)是(yes)一(one)部風格非常日本的(of)電影，一(one)群生(born)活不(No)那麽如意的(of)人(people)相互扶持，相互救贖的(of)故事。前半段是(yes)瑣碎的(of)日常生(born)活，從出(out)租車司機提到(arrive)把妻子的(of)骨灰做成煙花之後，後半段持續高潮。很難說看完是(yes)什麽感受，會有一(one)點笑中帶淚的(of)傷感，但又不(No)完全是(yes)傷感。或許，讓生(born)命充滿色彩的(of)，其實也就是(yes)一(one)點點須臾的(of)時(hour)光，比如廢品堆裏的(of)男孩彈奏的(of)巴赫，比如冉冉升起的(of)章魚風筝，比如嚴肅的(of)僧人(people)在(exist)下雨天坐在(exist)寺廟台階上吹泡泡糖，還有鄰居怪大(big)叔清晨送來(Come)的(of)新鮮瓜果，順便蹭鄰居的(of)浴室洗個(indivual)澡。

電影通過“對骨灰的(of)一(one)百種處理方法”來(Come)做浪漫化的(of)表達。湖南企發文化的(of)鄧同學對電影最大(big)的(of)感觸不(No)是(yes)那些生(born)死，悼亡，友誼之類，而是(yes)鱿魚店老闆的(of)一(one)句話，大(big)概意思是(yes)：我(I)見過很多你這(this)種人(people)，一(one)旦離開了(Got it)就再也回不(No)到(arrive)現在(exist)，他(he)們(them)無法接受自己直到(arrive)自殺。這(this)部影片還抛出(out)了(Got it)一(one)個(indivual)問題：自卑的(of)人(people)能否真正擁有快樂，我(I)也同時(hour)想到(arrive)陳丹青對年輕人(people)說過：人(people)必須得找到(arrive)自己的(of)方式去對抗人(people)生(born)的(of)苟且和(and)無聊。而真正的(of)現實其實沒有太多選擇，不(No)治愈就緻郁，不(No)這(this)樣又能怎樣，人(people)本能地(land)追随着自己欲望罷了(Got it)。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，之前看過荻上直子的(of)《海鷗食堂》、《人(people)生(born)密密縫》等片，對于(At)她長于(At)呈現人(people)與人(people)之間細膩的(of)情感交流的(of)一(one)面有深刻的(of)印象，此番的(of)《河畔須臾》依舊聚焦了(Got it)特殊人(people)群的(of)情感情緒問題，人(people)生(born)不(No)如意十之八九，一(one)段生(born)活便是(yes)一(one)段修行，相互的(of)理解和(and)幫扶是(yes)落寞人(people)生(born)的(of)緩釋膠囊。室毅飾演的(of)厚臉皮鄰居讓這(this)部影片有了(Got it)喜劇色彩，和(and)松山研一(one)的(of)互動令影片有了(Got it)一(one)些踏實的(of)氣息，某些象征性的(of)看似懸浮的(of)東西在(exist)整部影片的(of)基調裏也顯得合情合理。

《河畔須臾》依舊是(yes)導演一(one)貫的(of)風格，清淡的(of)生(born)活瑣碎，以(by)及屬于(At)小人(people)物的(of)高光時(hour)刻。現實的(of)殘酷在(exist)導演的(of)鏡頭中似乎都褪去棱角，這(this)并非粉飾太平，而是(yes)在(exist)展現一(one)種超然的(of)生(born)活态度。在(exist)劇作(do)上來(Come)看，自然前段要(want)優于(At)後段，因爲(for)存在(exist)身份差異所産生(born)的(of)矛盾，以(by)及角色與他(he)人(people)，與自己實現和(and)解的(of)過程，信息相對是(yes)更加豐富飽滿的(of)。但後段的(of)坦然平淡其實正是(yes)導演所想最終呈現的(of)主觀價值，正如片名《河畔須臾》，須臾之間是(yes)将所有精力都抽射在(exist)對生(born)活的(of)熱愛上，對周圍環境的(of)感受上，再多現實的(of)困惑也都會因爲(for)内心的(of)堅定而消散。

這(this)是(yes)一(one)部關于(At)邊緣、死亡和(and)幸福的(of)電影，片中每一(one)次須臾都讓我(I)豔羨，想躺在(exist)空曠屋子裏，想逃離城市擁有一(one)片菜園，想去山中寺廟聽雨，想來(Come)一(one)頓熱氣滾滾的(of)壽喜燒。觀影過程中也不(No)斷幻想，将角色的(of)人(people)生(born)幻想成自己的(of)人(people)生(born)的(of)另一(one)種可能，簡單的(of)，緩慢的(of)，幸福的(of)。人(people)生(born)就是(yes)一(one)須臾，不(No)懼怕死亡，善待每個(indivual)生(born)物的(of)死亡，哀悼每一(one)個(indivual)流浪的(of)靈魂；人(people)生(born)不(No)過須臾之間，沒能想出(out)意義也無礙活着和(and)快樂吧。