從驚悚片到(arrive)母女家庭片，賈靜雯的(of)《瀑布》有些不(No)一(one)樣

昨天在(exist)說《美國女孩》時(hour)，湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學提到(arrive)了(Got it)另一(one)部台灣電影《瀑布》，說是(yes)同一(one)主題的(of)不(No)同表達，然後就在(exist)網上搜索相關資源看了(Got it)此片。看完覺得和(and)《美國女孩》還是(yes)有些不(No)一(one)樣的(of)。

《瀑布》作(do)爲(for)疫情時(hour)代下第一(one)部以(by)疫情爲(for)主題的(of)電影，影片講述了(Got it)在(exist)疫情期間，高三的(of)小靜班上有同學确診，任職外商的(of)媽媽被迫一(one)起居家隔離，青春期的(of)怒火撞上冰冷言語，單親職業女性面對工作(do)、母職、情傷與經濟壓力的(of)夾擊，終于(At)釀成難以(by)愈合的(of)傷。影片從'居家隔離'開始切入，用(use)疫情的(of)物理隔閡，作(do)爲(for)人(people)物心理隔閡的(of)具象化，算是(yes)“疫情電影”裏很聰明的(of)處理方式，人(people)物塑造也很不(No)錯。前期像驚悚片，随着母親被診斷出(out)精神疾病後，影片基調就從驚悚片轉爲(for)母女家庭片，共體時(hour)艱、一(one)起變得更好的(of)過程，讓人(people)心暖暖的(of)。

整部片子還是(yes)鍾孟宏一(one)貫的(of)慢節奏，聚焦于(At)疫情之下的(of)母女關系，“瀑布”的(of)意象很有意思，也藏了(Got it)《陽光普照》的(of)駕校梗。起初以(by)爲(for)又是(yes)母女互不(No)理解，看到(arrive)女兒深夜坐在(exist)客廳望着罩住整座樓的(of)藍色防水布，還以(by)爲(for)會重現《陽光》裏那種冷不(No)丁的(of)自殺；看到(arrive)後面慢慢解開“謎”，原來(Come)病了(Got it)的(of)是(yes)媽媽。

我(I)很喜歡的(of)鏡頭一(one)個(indivual)是(yes)那令人(people)不(No)安又壓抑的(of)藍色防水布掀開那一(one)天，陽光灑進客廳，母女一(one)起回到(arrive)家；還有一(one)個(indivual)是(yes)小靜和(and)爸爸并排走，陽光一(one)直被濃密的(of)樹葉擋住，直到(arrive)小靜向爸爸發出(out)一(one)連串的(of)質問，最後留下一(one)句“你多保重”轉身走掉。在(exist)我(I)看來(Come)這(this)就是(yes)結局了(Got it)，後面的(of)母女雙向和(and)解以(by)及女兒遇上水壩放水被沖跑、反而有種多餘了(Got it)，不(No)過那突如其來(Come)的(of)水流轟鳴聲，倒也呼應了(Got it)媽媽的(of)瀑布幻聽。

電影的(of)整體觀感很複雜，确實沒有和(and)疫情一(one)定要(want)綁在(exist)一(one)起不(No)可的(of)關聯，但卻又像是(yes)不(No)得不(No)在(exist)疫情時(hour)才能get到(arrive)的(of)電影。很多東西都不(No)斷把人(people)與人(people)之間的(of)界限模糊消去，但卻也鮮有人(people)真正去認識一(one)個(indivual)人(people)，而在(exist)這(this)種危險的(of)親密關系裏，盼望“雨”将對方打醒的(of)同時(hour)，卻又不(No)再盼望“雨”消散，于(At)是(yes)“雨”積壓洩落，結局亦未必是(yes)天晴。場景美術某種意義上彌補了(Got it)本子裏不(No)夠細膩的(of)東西，每個(indivual)場景的(of)細節都做得又足又厲害。

整部電影把母女關系包裝成鬼片，甩開溫吞爛俗和(and)千篇一(one)律是(yes)風格化的(of)高招，但更妙地(land)是(yes)這(this)種陰森詭異的(of)氣質不(No)僅僅靠着色調、空間的(of)外部設計，而是(yes)用(use)賈靜雯和(and)王淨的(of)表演來(Come)成全。這(this)對母女的(of)選角非常成功，兩個(indivual)人(people)确實有相似的(of)氣質。闆起臉的(of)時(hour)候都傳遞着非常冷的(of)氣場，又似藏着後勁的(of)發狠。每一(one)場彼此相對而視的(of)對峙感都非常強烈，不(No)寒而栗。

影片懸疑、家庭、喜劇多類型糅合，形成了(Got it)一(one)種波蕩起伏的(of)節奏，這(this)也使得影片結構看起來(Come)有些割裂，但這(this)種割裂也體現了(Got it)生(born)活的(of)無常，影片的(of)張力因此得以(by)維持。影片代入新冠背景而又沒有刻意強調，而是(yes)在(exist)這(this)種語境下以(by)細節體現它的(of)在(exist)場，它對這(this)個(indivual)時(hour)代人(people)們(them)的(of)改變，不(No)要(want)說什麽後來(Come)他(he)們(them)都不(No)戴口罩了(Got it)，這(this)種處理其實很巧妙地(land)還原了(Got it)我(I)們(them)如今面對新冠的(of)态度。當然故事其實離開這(this)個(indivual)語境也無妨，但正視它，而不(No)以(by)功利的(of)态度取舍它，其實是(yes)很重要(want)的(of)。

總之，這(this)大(big)概是(yes)我(I)目前看過的(of)涉及疫情背景的(of)作(do)品裏面最好的(of)一(one)部。新冠肺炎的(of)陰雲籠罩在(exist)城市的(of)上空，生(born)活着的(of)人(people)們(them)是(yes)萬千種模樣。鍾孟宏選擇的(of)是(yes)對“活着”的(of)焦慮的(of)複刻甚至放大(big)。而這(this)不(No)僅僅伴随着疫情突如其來(Come)，更多的(of)還有長久以(by)來(Come)的(of)郁結。這(this)份“時(hour)序性”的(of)表達更爲(for)難能可貴，瀑布不(No)絕于(At)耳，洪水一(one)瀉千裏。每個(indivual)人(people)多多少少都有問題，那就不(No)要(want)問好不(No)好，願我(I)們(them)都在(exist)想辦法好起來(Come)的(of)路上