《美國女孩》：關于(At)母女之間的(of)愛與挑戰

《美國女孩》是(yes)關于(At)母女的(of)故事，也是(yes)家庭的(of)故事，雖然片名是(yes)“美國女孩”，但講的(of)卻是(yes)台灣人(people)的(of)故事。影片中的(of)故事可能每一(one)個(indivual)身在(exist)亞洲的(of)學生(born)都能感同身受，過去的(of)那種傳統觀念，母女之間的(of)情感聯結，通過導演細膩的(of)鏡頭、和(and)叙事手法表現得淋漓盡緻。

該片改編自真實事件，故事圍繞因爲(for)生(born)病而将兩個(indivual)女兒從美國帶回中國台灣家鄉的(of)母親，在(exist)生(born)活經驗和(and)文化差異沖突不(No)斷的(of)情況下，借由女性觀點找到(arrive)生(born)命出(out)路的(of)過程。一(one)方面把認同之痛放在(exist)孩子身上，和(and)成長的(of)殘酷相交織；另一(one)方面不(No)是(yes)由台赴美的(of)尴尬，而是(yes)由美返台的(of)迷惘。再加上媽媽的(of)cancer帶來(Come)的(of)死亡恐懼始終高懸于(At)整個(indivual)家庭頭上，使得所有愛的(of)表達都因恐懼反而呈現爲(for)争吵。

動之以(by)情，家庭每個(indivual)成員也沒有錯對之分，不(No)煽情寫這(this)個(indivual)家庭故事，留白處有很多、同一(one)時(hour)間有很多副線，每個(indivual)人(people)都爲(for)家庭付出(out)，隻是(yes)人(people)有盲點管不(No)了(Got it)誰高興誰不(No)高興。關于(At)疾病，親情，身份的(of)認同，夫妻，母女，學校師生(born)，幾乎每段社會關系都爆發在(exist)争吵中，但底色又是(yes)化不(No)開的(of)“愛”。吵架吵得很真實，每位角色的(of)困境也很真實。

我(I)非常喜歡母女争吵之後，大(big)女兒偷跑到(arrive)馬場的(of)戲。女孩終于(At)觸碰到(arrive)了(Got it)馬，但一(one)切并沒有如她所想的(of)那樣好起來(Come)，她寄托的(of)隻是(yes)幻影。白馬深邃的(of)凝視正告訴她，他(he)不(No)受束縛，也不(No)承擔寄望，而瞳孔裏的(of)她，也是(yes)亦然。 女兒在(exist)與馬兒的(of)相對之中，在(exist)那種權力關系置換之後，終于(At)代入到(arrive)媽媽的(of)視角，體會到(arrive)那種愛而不(No)得的(of)矛盾，在(exist)不(No)言不(No)語之中幡然而悟，原來(Come)人(people)生(born)在(exist)世，愛與挑戰不(No)可逃避。在(exist)東方禮教框架下的(of)家庭、教育體系，誰不(No)是(yes)受到(arrive)捆綁？而我(I)們(them)也永遠要(want)去辨明，掙脫的(of)目的(of)，是(yes)自由還是(yes)逃離。

整部影片導演拍得很細膩，把視角聚焦于(At)疫情之下的(of)小家庭的(of)身份認同的(of)矛盾與轉變。簡單主線加上日常化情節，雖然角色動機與沖突其實頗爲(for)幹癟，但集體記憶與演員能量完全撐起故事情感。湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷說，這(this)部電影對我(I)而言真的(of)沒必要(want)深究主題，它就隻是(yes)一(one)個(indivual)故事而已，讓我(I)處處都可以(by)把自己放進電影裏去體會到(arrive)導演的(of)心情的(of)電影。好久沒看到(arrive)人(people)物設定、台詞、場景和(and)演員表現都這(this)麽自然的(of)台灣電影，也很久沒有看到(arrive)願意好好講故事的(of)台灣導演。

婷婷在(exist)給電影的(of)解說詞中寫道，我(I)心中的(of)神來(Come)之筆是(yes)最後芳儀叫媽媽給她挖耳朵，這(this)也是(yes)我(I)跟我(I)媽媽會産生(born)連結的(of)時(hour)候。我(I)想起每次假期回家，和(and)媽媽在(exist)沙發上看電影，她都會叫我(I)躺在(exist)她腿上幫我(I)挖耳朵。我(I)就是(yes)在(exist)想，喔，原來(Come)每個(indivual)媽媽都是(yes)這(this)樣，原來(Come)每個(indivual)女兒都會寫下我(I)讨厭你。老師說愛跟恨是(yes)一(one)體兩面，沒有人(people)比我(I)更了(Got it)解。我(I)把所有最壞的(of)脾氣全撒在(exist)媽媽身上，因爲(for)知道隻有媽媽才會即使這(this)樣也不(No)推開我(I)；我(I)讨厭媽媽的(of)時(hour)候，都是(yes)潛意識在(exist)告訴我(I)媽媽最愛我(I)的(of)時(hour)候。芳儀恨媽媽總在(exist)說自己會死，是(yes)因爲(for)最害怕媽媽會死的(of)人(people)是(yes)芳儀，“你的(of)軟弱會讓我(I)變得軟弱”。

總之，這(this)是(yes)一(one)部常見的(of)青少年個(indivual)人(people)成長題材。整部片對于(At)學校所呈現出(out)來(Come)的(of)控訴感是(yes)強烈的(of)。同時(hour)也指出(out)一(one)個(indivual)争論不(No)休的(of)問題，社會教化中，家庭和(and)學校哪個(indivual)責任更大(big)？而這(this)片最根本的(of)戲劇沖突在(exist)于(At)這(this)個(indivual)家庭的(of)價值不(No)同，目标不(No)一(one)緻，而它實際落實到(arrive)電影的(of)行爲(for)就是(yes)大(big)量的(of)吵架戲，無論是(yes)言語沖突還是(yes)到(arrive)肢體沖突，但這(this)種單一(one)沖突的(of)呈現方式實在(exist)過于(At)重複，每次出(out)現的(of)内容幾乎都原地(land)踏步，更甚到(arrive)最後戲裏面的(of)人(people)物都得到(arrive)釋放，但觀衆依然被這(this)種戲所帶來(Come)的(of)焦慮感所影響。