《春原的(of)豎笛》平淡甯靜中充盈豐沛的(of)生(born)命力

該怎麽去形容《春原的(of)豎笛》這(this)部電影呢？舒緩流動的(of)後疫情時(hour)間影像，平淡甯靜中有充盈豐沛的(of)生(born)命力。午後到(arrive)訪的(of)風、途中随行的(of)雨，無球框的(of)籃球賽、無對手的(of)表演練習，無地(land)圖的(of)尋路者、“無人(people)”寄來(Come)的(of)明信片，看似無來(Come)由又偶發的(of)哭泣和(and)釋懷……

影片改編自東直子的(of)歌集《春原先生(born)的(of)豎笛》中收錄的(of)同名主打歌《一(one)邊凝視着遷居地(land)不(No)明的(of)判,一(one)邊吹着風聽着收音機》。辭去美術館工作(do)，開始在(exist)咖啡館打工的(of)主人(people)公沙知，搬到(arrive)了(Got it)常客推薦的(of)公寓房間。 雖然開始了(Got it)新生(born)活，但沙知的(of)心中，已經留下了(Got it)無法見面的(of)伴侶的(of)身影...影片以(by)鮮少的(of)配樂，近乎紀錄片的(of)拍攝，克制地(land)展露出(out)疫情後的(of)平淡日子。

電影剛剛開始，生(born)澀感十足，日影樣闆的(of)氛圍就朝我(I)撲面而來(Come)。當時(hour)我(I)就想，這(this)是(yes)需要(want)我(I)非常耐心才能看下去的(of)那種電影。同樣是(yes)關于(At)尋找和(and)确認，與失去相關的(of)傷痛的(of)故事，進食的(of)行爲(for)變成生(born)命裏交代的(of)、表演性質的(of)任務。被留下的(of)人(people)像是(yes)存放在(exist)玻璃罐頭裏的(of)腌黃瓜。呼吸着自己才能确認的(of)空氣，探出(out)時(hour)挺起的(of)腰肢沒有聲響，沉下時(hour)在(exist)粘稠的(of)液體裏面靜止，看向風時(hour)深覺自身的(of)無關。這(this)種鈍感無疑是(yes)我(I)不(No)向往、亦很難承認其真實的(of)那部分日本。

不(No)過還好即使如此，看完時(hour)也沒有那種後悔到(arrive)跳腳的(of)心情，并且我(I)認爲(for)，它可能是(yes)我(I)看過的(of)，将covid元素融入得最好的(of)片子。記錄幾個(indivual)鏡頭叙事：以(by)對話中的(of)人(people)不(No)于(At)景框中出(out)現來(Come)凸顯的(of)出(out)離感；謹小的(of)溫暖出(out)現時(hour)伴随的(of)、強度不(No)一(one)的(of)管樂長噪音；無法定位的(of)飛機從上空飛過的(of)轟鳴所制造的(of)不(No)安與叔叔的(of)摩托聲相照，和(and)人(people)物情緒互鳴。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其影評中寫道，猶如樹立在(exist)她們(them)所處生(born)活中的(of)一(one)角，透視着平淡緩慢生(born)活步調中一(one)場場歡愉的(of)場景。對于(At)春原來(Come)說，隻是(yes)一(one)次陌生(born)式闖入，被這(this)裏各種東西所吸引，交融，并漸漸結合散發出(out)自我(I)真谛。這(this)是(yes)需要(want)緩緩進入的(of)步調，跟上去，體味在(exist)别緻鏡頭裏，猶如鳥兒歌唱那樣的(of)别樣觀察。

這(this)樣的(of)電影适合在(exist)冬日一(one)個(indivual)陽光燦爛的(of)上午觀看。鏡頭舒緩，打開你往日的(of)回憶，小小的(of)感動，淡淡的(of)憂傷，潛移默化地(land)影響着你的(of)情緒。空氣凝滞中的(of)笑聲，琴弦，吟唱，突然流淚的(of)瞬間，通過鏡頭營造出(out)氛圍，一(one)幅幅簡潔的(of)畫面定格于(At)心，你不(No)一(one)定要(want)明白其中的(of)意義，生(born)活又有多少意義呢？平淡是(yes)真，從容是(yes)真……

總之，這(this)是(yes)一(one)部很難評述的(of)電影，空隙和(and)停頓裏還有生(born)者的(of)甜點，死者的(of)鹽巴。縱然災變疾如風，侵掠如火，餘存的(of)人(people)還可以(by)屹立如林，不(No)動如山，且聽風吟，且歌且舞。幾次拍照有離别的(of)紀念，偶遇的(of)欣喜，重逢的(of)溫馨，當窗戶轉爲(for)銀幕，封閉的(of)世界裏，銀幕就是(yes)永遠敞開的(of)那面窗。