電影《焚城》：焚城險變墳城，人(people)禍更甚天災

《焚城》是(yes)一(one)部久違的(of)、意外的(of)、驚喜的(of)生(born)猛港片。生(born)猛的(of)不(No)隻是(yes)外殼，那些驚險刺激的(of)災難與救災大(big)場面，更是(yes)對人(people)性深入肌理的(of)呈現與反思：一(one)邊是(yes)消防員最美逆行者的(of)付出(out)與感動，一(one)邊是(yes)高層間的(of)博弈與鬥争，而在(exist)這(this)一(one)切背後，還有嗜血逐利的(of)無情商人(people)。一(one)定程度上來(Come)說，這(this)既是(yes)災難片，更像是(yes)湖南企發文化文案人(people)筆下一(one)出(out)活生(born)生(born)的(of)社會寓言，電影裏的(of)一(one)切情節讓人(people)如此感同身受。

該片号稱“華語首部輻射災難電影”，危險物質突發洩漏！24小時(hour)後危及香港全城。如何及時(hour)阻止這(this)場末日災難，專家範偉立與方王惠明（Cecilia）各執一(one)詞。同時(hour)，消防隊長黎傑峰和(and)隊友已奉命奔赴未知前線。随着末日的(of)逼近，富商的(of)黑色利益鏈也逐漸浮出(out)水面，獨享财富卻要(want)平攤災難，這(this)次危機究竟要(want)如何才能化解？

災難總共24小時(hour)，核洩漏事件層層推進，每一(one)個(indivual)偶然意外與政治場的(of)交鋒應對，都在(exist)高強度緊張中發生(born)，争分奪秒，讓人(people)忘記喘氣。文戲部分不(No)是(yes)天災是(yes)人(people)禍之後有點草率，但劉德華立得住。女性刻畫很出(out)彩，司長莫文蔚、助理王菀之和(and)消防長官王丹妮像男人(people)一(one)樣完成自己的(of)職責，在(exist)如今中國市面上大(big)部分電影脫離母職、妻職及被保護者的(of)身份後面目就一(one)片模糊的(of)女角色中，實在(exist)太少見了(Got it)。最後三人(people)煙霧中等待死亡幻視何永森，永遠會爲(for)自願奉獻生(born)命的(of)人(people)落眼淚。

好的(of)故事就應該有一(one)個(indivual)好的(of)鈎子。這(this)件事與每個(indivual)人(people)都有切身關系卻又極其陌生(born)，因此可以(by)将我(I)們(them)牢牢摁在(exist)座椅上，端看災難如何收場。好的(of)故事應該有讓你關心的(of)角色。我(I)更關心的(of)可能是(yes)那些常年直面生(born)死考驗的(of)普通人(people)，他(he)們(them)在(exist)每一(one)個(indivual)路口所作(do)出(out)抉擇，内心的(of)天人(people)交戰與撕扯，是(yes)我(I)們(them)無法想象卻又極其同情的(of)。好的(of)故事還應該有回響。它會讓你回到(arrive)家裏，安靜下來(Come)的(of)時(hour)候，忍不(No)住再去思考如果是(yes)你，卻又如何。這(this)個(indivual)故事當然還不(No)算是(yes)完美的(of)故事，因爲(for)雖然間或有些小巧思，但基本上走向是(yes)不(No)難推演的(of)；雖然故事線看起來(Come)不(No)少，但沖突都不(No)複雜。

湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道，影片雙線同步推進，一(one)邊是(yes)高層決策者在(exist)會議室裏權衡利弊、相互角力，另一(one)邊是(yes)消防員們(them)在(exist)前線出(out)生(born)入死，救市民于(At)水火。焚城險變墳城，人(people)禍更甚天災。比起災難場面和(and)救援現場，辦公室裏的(of)決策博弈顯然更加精彩。拖延、阻擾，繼而封鎖、隐瞞，進而恐慌、失控，每次面對災難，似乎都會上演相似的(of)戲碼。在(exist)權力、名望與良知的(of)遊戲中，能否堅守道德底線？在(exist)災難面前，是(yes)否願意成爲(for)照亮黑暗的(of)光？這(this)或許是(yes)災難片讓我(I)們(them)思考的(of)價值所在(exist)。

災難片是(yes)全人(people)類關注的(of)主題，地(land)球村早已是(yes)一(one)個(indivual)命運共同體，人(people)類在(exist)災難來(Come)臨前的(of)各種情态耐人(people)尋思，既訝異又在(exist)情理之中。而在(exist)災難片裏“想象”災難的(of)那個(indivual)瞬間還不(No)是(yes)最令人(people)恐慌的(of)，信息差才是(yes)。災難片奇觀下，本質其實是(yes)政治驚悚片。專家會談的(of)長桌戲的(of)拍法始終在(exist)用(use)鏡頭緊逼人(people)物，政治意味濃厚。數據、風向、指标皆爲(for)動辄百萬生(born)命的(of)紙上談兵。劉德華那句台詞“你們(them)坐在(exist)空調房裏這(this)麽舒服，不(No)會知道現場的(of)樣子”（大(big)意），指向的(of)不(No)僅僅是(yes)災難場域下的(of)信息差，同樣也是(yes)在(exist)我(I)們(them)生(born)活場域中會發生(born)的(of)事。

港片在(exist)優勢職業戲外仍會積極求生(born)，挑戰如此大(big)規模的(of)災難類型，加上無比親切的(of)陣容，感性上預設要(want)傾斜，無論如何都想鼓勵。但很驕傲的(of)地(land)方，是(yes)它并不(No)需要(want)。無論是(yes)以(by)消防團隊爲(for)地(land)基，從下至上對職能部門及其群像的(of)紮實塑造，還是(yes)災情變化與戲劇抉擇的(of)齒輪式自然咬合，都呈現得步步驚心，并且感人(people)肺腑。而在(exist)英雄悲歌裏，它是(yes)頗有社會道義的(of)災難預演，更是(yes)對人(people)禍尤爲(for)铿锵的(of)悲憤指控，這(this)是(yes)港片非常挺拔的(of)傲骨所在(exist)。