影片《想象之光》：城市女性生(born)存困境紀實

相較于(At)其他(he)的(of)女性題材作(do)品裏尖銳的(of)諷刺與呼籲，影片《想象之光》用(use)輕柔與詩意包裹住難以(by)言明的(of)現實處境，苦楚化爲(for)深夜裏默默咽下的(of)石子。無論是(yes)未婚已婚還是(yes)喪偶，“不(No)在(exist)”的(of)丈夫角色卻像幽魂一(one)樣在(exist)摸不(No)見的(of)空氣裏令人(people)窒息，城市裏包羅萬象，女性卻難以(by)單獨地(land)自由地(land)擁有一(one)盞自己的(of)燈火。特别喜歡影片後半部分的(of)幻想，城市裏被壓縮的(of)欲望在(exist)廣闊的(of)空間裏迅速膨脹，像夏夜裏做的(of)一(one)場天真的(of)夢。

該片平靜而克制地(land)呈現了(Got it)三位印度女性自身所面臨的(of)困境和(and)她們(them)所希望所想象的(of)生(born)活是(yes)怎樣的(of)。丈夫長居德國，護士長普拉巴被困在(exist)有名無實的(of)包辦婚姻中，無法響應男醫生(born)對她的(of)體貼溫柔。年輕護士阿努愛着穆斯林男孩，他(he)們(them)無法正大(big)光明交往，卻大(big)膽偷嘗禁果。兩人(people)的(of)共同好友因寡婦身份等不(No)到(arrive)居住正義，被迫離開城市。三名羸弱女子，在(exist)孟買巨大(big)的(of)喧嚣裏無法留下足迹，但她們(them)依然堅毅強韌，在(exist)父權社會的(of)日常裏，用(use)自己的(of)方式處理問題...

影片關注并展示了(Got it)漂泊在(exist)大(big)城市孟買，在(exist)醫院工作(do)的(of)老、中、青三個(indivual)印度女性各自面臨的(of)困境與釋然：遭遇拆遷痛失住所的(of)老年女性、丈夫出(out)國不(No)歸的(of)中年女性和(and)愛上穆斯林男孩的(of)年輕女性。全片插叙三條主線，靠信息文本和(and)人(people)物獨白切換視角，角色間的(of)交談和(and)角色與觀衆的(of)互動幾乎同一(one)時(hour)間完成，内外交互中将紫色捧進霓虹燈下。想象之光，意在(exist)于(At)黑暗中想象光明，是(yes)回憶、是(yes)幻覺、是(yes)暢想：“她被困在(exist)這(this)裏，仿佛在(exist)等着什麽事發生(born)；未來(Come)要(want)來(Come)了(Got it)，我(I)卻還沒準備好。”

導演實屬罕見地(land)沒有以(by)類型片的(of)口吻去講述女性的(of)人(people)間疾苦，而是(yes)以(by)輕盈淡然的(of)旁白驅動叙事，影像與配樂形成不(No)可分割的(of)有機聯動：三個(indivual)女人(people)的(of)不(No)同命運，有面對打破宗教束縛的(of)勇氣和(and)抉擇，有告老還鄉的(of)快樂生(born)活，也有靠想象活着的(of)女主，甚至連求愛的(of)男醫生(born)那段我(I)理解也是(yes)她想象的(of)光。醫生(born)的(of)親吻，回到(arrive)現實的(of)清醒，即使不(No)幸，也要(want)遵守自己有丈夫的(of)事實。這(this)就是(yes)印度的(of)真實狀态，宗教、女性的(of)權利、階級，都埋在(exist)這(this)部電影裏，對城市的(of)描述那段也挺有社會性的(of)。最後大(big)家在(exist)海邊的(of)木屋裏，那一(one)刻的(of)美好，也僅存于(At)那一(one)刻。

這(this)是(yes)一(one)部完全讓你對印度電影改觀的(of)電影。就像湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)石同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道的(of)，影片以(by)一(one)種極其溫柔的(of)姿态點出(out)了(Got it)一(one)些社會議題， 從如此沉重的(of)現實提取的(of)影像靜谧流淌，萦繞心頭。階級，婚姻，宗教，女性問題一(one)一(one)在(exist)三位女主身上展現，但是(yes)我(I)們(them)仍然這(this)樣活着，以(by)人(people)的(of)姿态活着。女人(people)們(them)談話，鏡頭慢慢搖到(arrive)城市上空，大(big)海，太美太美了(Got it)，我(I)第一(one)次見到(arrive)這(this)樣的(of)印度，導演真的(of)充滿靈性。

其實該片從故事到(arrive)主題都并不(No)新鮮：處在(exist)高速城市化進程之中的(of)都市人(people)的(of)苦與樂。這(this)個(indivual)主題随着全球化新興市場版圖的(of)轉變也是(yes)一(one)路從歐美到(arrive)港台，走向内地(land)又終于(At)來(Come)到(arrive)印度。真正新的(of)地(land)方在(exist)于(At)視角，少見的(of)三個(indivual)不(No)同年齡段的(of)女性成了(Got it)故事的(of)主軸，一(one)樣的(of)困境和(and)苦楚終于(At)有了(Got it)不(No)一(one)樣的(of)切入角度，無論是(yes)勇敢說愛還是(yes)果斷放手，做出(out)動作(do)的(of)一(one)瞬間力量依舊但又如此溫柔。就好像片中無處不(No)在(exist)的(of)主題色藍色一(one)樣。也正因如此卡帕迪亞鏡頭之中的(of)孟買也變得非常迷人(people)，它依然符合人(people)們(them)心中一(one)座印度城市該有的(of)樣子，但多了(Got it)一(one)絲迷幻與浪漫。

整部影片彌漫着氤氲缭繞的(of)濕氣，藍色成爲(for)了(Got it)電影的(of)主色調。通過三位女性不(No)同的(of)生(born)活問題側寫了(Got it)印度部分女性的(of)生(born)存境遇，直到(arrive)結束，問題也不(No)知何解。很喜歡孟買的(of)部分，一(one)度眼眶濕潤，鄉村部分直到(arrive)和(and)被救陌生(born)男人(people)的(of)室内戲才真正喜歡起來(Come)。影片的(of)高光時(hour)刻應該也是(yes)片名的(of)由來(Come)，将錯就錯地(land)想象和(and)遠方的(of)丈夫對話，他(he)是(yes)否也是(yes)失去記憶而忘記妻子的(of)存在(exist)才會久久不(No)聯系？然後想象（幻想）及時(hour)打破，回到(arrive)現實，湖南企發文化文案人(people)覺得這(this)才是(yes)真正的(of)神來(Come)之筆。