《人(people)海同遊》：不(No)像是(yes)一(one)部電影，更像是(yes)一(one)種生(born)活

《人(people)海同遊》是(yes)一(one)個(indivual)關于(At)離别與重逢的(of)故事，溫和(and)平靜中帶着無可奈何的(of)悲傷。影片的(of)聲音與影像非常出(out)色，收集起粵港的(of)雨滴、濕氣、風，放在(exist)一(one)段朦胧的(of)故事裏，釋放給大(big)銀幕前的(of)每個(indivual)觀衆。整個(indivual)觀影體驗很舒适，在(exist)這(this)樣的(of)盛夏，這(this)部電影就像清涼的(of)微風，讓人(people)身心幹爽，忘記炎熱。但還是(yes)難以(by)與片中的(of)故事産生(born)共振，過于(At)簡單的(of)叙事實在(exist)有些浪費視聽，它更像是(yes)一(one)種生(born)活的(of)經曆與體驗，并不(No)像是(yes)一(one)部電影。

該片講述少女婷從廣州前往香港尋找多年未見的(of)父親的(of)曲折故事，台風臨近，刮起深埋心底的(of)潮濕記憶。婚禮前夕，與母親居住在(exist)廣州的(of)婷前往香港，尋找20年未見的(of)父親。剝荔枝，打唱片，渡輪越過海洋，走進水果市場，世界真是(yes)小，小得真奇妙，時(hour)間在(exist)每個(indivual)人(people)心中留下印記，而真相并不(No)總是(yes)溫柔。重逢的(of)夜，冒險漫遊恍若彼時(hour)映照，傷痛在(exist)午夜夢回襲來(Come)，終将在(exist)夢醒時(hour)分離開...

這(this)是(yes)一(one)個(indivual)關于(At)“尋父”的(of)故事，他(he)鄉遇故知，與年少時(hour)的(of)少年相逢又告别，在(exist)婚期的(of)前夕，這(this)場與一(one)個(indivual)女人(people)生(born)命中最重要(want)的(of)兩個(indivual)男人(people)：父親與初戀的(of)告别，格外好看，情感細膩。對于(At)疫情之下的(of)内地(land)與香港，洞察捕捉力強。雨林那段田野，也充滿文藝的(of)腔調。男女旁白，像極了(Got it)王家衛電影裏那些潮濕、氤氲的(of)情話。父母的(of)關系，投射在(exist)了(Got it)女兒與青梅竹馬的(of)身上，在(exist)香港的(of)一(one)夜情，像極了(Got it)當初的(of)母親，這(this)組關系的(of)對照，非常極緻。

這(this)是(yes)一(one)部挑觀衆的(of)電影，意識流的(of)旅行，無所謂故事的(of)完整周全。對于(At)借來(Come)的(of)時(hour)間，我(I)願诠釋爲(for)白日夢。雨林裏的(of)民族，不(No)區分現實與夢境，并不(No)是(yes)不(No)能區分，而是(yes)不(No)區分。所有出(out)現在(exist)意識中的(of)東西，無論是(yes)我(I)看到(arrive)，還是(yes)我(I)想到(arrive)，還是(yes)是(yes)無意識夢到(arrive)，都同等的(of)對待。有如“借”這(this)樣的(of)暧昧狀态，擁有但不(No)所有，是(yes)否一(one)定需要(want)強調所有呢？那些戲裏的(of)，遊戲裏的(of)，文本裏的(of)，睡夢裏的(of)，白日夢裏的(of)，或短至一(one)宵，或長達十年，都同樣真實地(land)樂和(and)痛。

這(this)是(yes)一(one)部比較散文的(of)電影，影片沒有過于(At)聚焦尋親的(of)路上，而是(yes)安排一(one)個(indivual)過去的(of)朋友陪伴主人(people)公度過一(one)段時(hour)間。就像湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)鄧同學在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道的(of)，這(this)是(yes)一(one)段餘味悠長的(of)尋覓之旅。關于(At)影像作(do)爲(for)時(hour)空與視聽藝術的(of)優質呈現。隔海相望的(of)在(exist)地(land)意象、聲音元素觸發出(out)情緒的(of)一(one)呼一(one)吸、以(by)及“互借時(hour)光”在(exist)時(hour)代變遷中随記憶同遊。全片的(of)空鏡留白之美，鏡語之間均爲(for)内化的(of)節奏，也加強了(Got it)在(exist)情感體驗中的(of)深度。從各方面來(Come)說，是(yes)難得一(one)見的(of)散文詩篇，恰到(arrive)好處。

整部影片圍繞着一(one)個(indivual)“尋找”的(of)核心概念，最大(big)的(of)問題可能就是(yes)廣州和(and)香港兩部分前後的(of)割裂。相比于(At)家庭倫理部分藏在(exist)對話和(and)絮語中的(of)隐忍零落，我(I)無疑更喜歡那夢境一(one)般的(of)雨夜纏綿。那夏日燥熱的(of)夜，在(exist)一(one)個(indivual)不(No)知名的(of)地(land)下室裏，懶散散地(land)窩在(exist)懶人(people)沙發裏，一(one)整夜看阿彼查邦，那些回憶可能是(yes)屬于(At)我(I)的(of)現實中的(of)超現實。隻是(yes)呼吸着同一(one)方空氣，那種暧昧性感卻已超越一(one)切。衣衫是(yes)完整的(of)，心靈是(yes)裸露的(of)，一(one)個(indivual)對視就足以(by)在(exist)對方的(of)眼神裏看到(arrive)默契的(of)認同。在(exist)一(one)部電影裏，我(I)想起了(Got it)曾經的(of)夢。

影片淡化了(Got it)家庭倫理間的(of)鬥争，強化了(Got it)母女同體的(of)概念。廣州與香港的(of)部分攝影和(and)叙事都有不(No)同一(one)種質的(of)割裂，而從這(this)兩段影像中仿佛不(No)難猜出(out)分道揚镳的(of)原因。也許不(No)是(yes)因爲(for)理念不(No)同就是(yes)說感情淡了(Got it)，但具體是(yes)什麽樣現在(exist)也不(No)得而知了(Got it)，私人(people)化的(of)叙事也值得讓觀衆自行領悟。但也許在(exist)雙城之間，我(I)們(them)隻能懷念過去，而不(No)能直面當下，像是(yes)走進了(Got it)一(one)場夢，淡淡的(of)，好像還沒開始就結束了(Got it)。就像湖南企發文化王老師說的(of)，整部電影如同台風天的(of)下午午睡時(hour)做的(of)夢，迷離的(of)氤氲讓人(people)恍惚，穿過那片霧，醒來(Come)之後的(of)我(I)們(them)，内心的(of)答案都會變得明朗吧。