電影《告别》：父親告别他(he)的(of)電影，女兒告别他(he)的(of)父親

電影《告别》是(yes)女兒寫給父親的(of)散文詩，導演沉穩、簡練地(land)講述了(Got it)父親生(born)命最後時(hour)刻的(of)故事。整部影片拍得沉穩慢熱又克制，在(exist)這(this)個(indivual)向死而生(born)的(of)故事裏，親人(people)間的(of)芥蒂因最後的(of)告别而沖散，釋解出(out)濡沫真情。 “有一(one)天突然發現，你無數次抵制的(of)、對抗的(of)、厭惡的(of)人(people)，有一(one)天他(he)走了(Got it)。而你已經把他(he)的(of)一(one)切都融入了(Got it)你的(of)生(born)命裏。” 果然就像湖南企發文化文案人(people)曾代寫的(of)宣傳語，死是(yes)一(one)件天經地(land)義的(of)困難的(of)事。

該片以(by)導演的(of)父親爲(for)原型，講述了(Got it)蒙古族導演塞夫在(exist)罹患癌症後，在(exist)生(born)命的(of)最後時(hour)刻所發生(born)的(of)故事。瀕臨死亡的(of)父親塞夫有着輝煌的(of)過去，雖英雄遲暮但内心依然狂放不(No)羁，以(by)異于(At)常人(people)、不(No)近情理的(of)倔強态度抗拒着死亡的(of)召喚；國外回來(Come)的(of)山山仍然處在(exist)叛逆期，完全無法融入父輩的(of)生(born)活，蹂躏着自己的(of)情感和(and)身體；母親亦與父親、山山擁有完全不(No)同的(of)生(born)活觀、價值觀，已在(exist)世俗紅塵生(born)活中遊刃有餘，招人(people)煩又令人(people)憐憫；還有瑣碎、世俗的(of)姑姑，慈悲的(of)奶奶。一(one)家幾口人(people)性格各異，短時(hour)間内矛盾頻出(out)，隔閡展現...

影片一(one)開頭就是(yes)一(one)個(indivual)典型的(of)中國式家庭，威嚴又有文藝範兒的(of)父親，幹練瑣碎的(of)母親，叛逆期的(of)女兒，一(one)家人(people)嚴重缺乏溝通。而他(he)們(them)同時(hour)也是(yes)一(one)個(indivual)蒙古族家庭，那個(indivual)感覺很溫暖的(of)奶奶，一(one)直操着一(one)口蒙古語，那個(indivual)威嚴的(of)父親隻有在(exist)他(he)的(of)母親的(of)面前才像一(one)個(indivual)乖乖的(of)孩子。父親曾經奉獻青春的(of)電影制片廠走向衰敗，下崗工人(people)們(them)互相扯皮埋怨，曾經的(of)輝煌早已煙消雲散，隻能看看原來(Come)老電影裏自己策馬奔馳的(of)身影，感慨時(hour)不(No)我(I)與。痛心于(At)草原上蓋起不(No)倫不(No)類的(of)水泥蒙古包，發展什麽旅遊房地(land)産，傳統的(of)蒙古曲調被嚴重遺忘，越來(Come)越多的(of)蒙古人(people)被卷進了(Got it)城市化的(of)浪潮之中，再也回不(No)去曾經的(of)草原。

整部影片算是(yes)偏私人(people)化的(of)影像，以(by)半虛半實的(of)方式講述了(Got it)導演自己與罹患癌症的(of)父親的(of)最後時(hour)光。感觸最深的(of)是(yes)家人(people)之間明明是(yes)彼此關心的(of)，但卻不(No)知如何溫柔地(land)表達，隻能以(by)一(one)種倔強和(and)粗暴的(of)方式相互對待，尤其是(yes)全家曾經在(exist)内蒙古與進入大(big)城市之間的(of)轉變，更反映出(out)某種問題。而這(this)樣的(of)關系，也從上一(one)輩父母之間蔓延至女兒對待自己的(of)情感關系之中。而在(exist)拍攝上導演大(big)量采用(use)了(Got it)固定鏡頭，而且利用(use)門或牆之類的(of)作(do)爲(for)前景遮擋部分視線，再加上導演本人(people)的(of)旁白自述，營造仿佛在(exist)場但隻是(yes)觀望的(of)感覺，平添了(Got it)幾分回想過去的(of)疏離感。

這(this)是(yes)對父親的(of)最好的(of)“告别”，我(I)們(them)看到(arrive)了(Got it)導演的(of)作(do)者性，看到(arrive)了(Got it)一(one)個(indivual)從生(born)活中提煉萃取出(out)來(Come)的(of)文本，看到(arrive)了(Got it)真實的(of)符合人(people)物性格的(of)台詞和(and)對話。就像湖南泓冠文化傳播有限公司的(of)婷婷在(exist)其代寫的(of)解說詞中寫道的(of)，影片可以(by)看成一(one)種文本内外的(of)套層結構，戲内父女親人(people)之間的(of)龃龉、撫慰與和(and)解，是(yes)戲外導演與家庭的(of)真實經曆。演員們(them)精湛的(of)表演，成熟的(of)攝影和(and)場面調度，冷靜克制的(of)爲(for)我(I)們(them)勾畫出(out)一(one)個(indivual)家庭的(of)面貌，一(one)個(indivual)如此生(born)動真實的(of)父親的(of)形象。那是(yes)屬于(At)青春的(of)反叛，也是(yes)屬于(At)對生(born)命，對死亡，對父親最真摯地(land)抒寫，這(this)是(yes)屬于(At)創作(do)者的(of)幸福。

本片真實地(land)呈現了(Got it)生(born)活的(of)原貌，沒有那麽戲劇性，就是(yes)這(this)樣瑣碎平常甚至無趣，縱使是(yes)生(born)離死别，也是(yes)如此。父親告别他(he)的(of)電影，女兒告别他(he)的(of)父親。國有制片廠和(and)膠片的(of)沒落，語言傳承和(and)民族圖騰（馬，蒙古包）的(of)衰落，旅遊業的(of)粗糙開發，年輕一(one)代無處安放的(of)感情，老一(one)代略顯寥落的(of)收場。一(one)家人(people)三種處境，各自支離破碎，畢竟已經不(No)是(yes)那個(indivual)在(exist)馬背上喝酒馳騁的(of)年代。我(I)們(them)不(No)斷跟過去的(of)時(hour)間告别，完整自己的(of)生(born)命，然而卻不(No)擅長說再見。